جاري الكتابة
غالبًا ما يقوم صانعو الأفلام بعرض أفلامهم على أساس قطع كلاسيكيةفهذه هي الدروس والقيم الأساسية. على سبيل المثال ، استند فيلم إلدار ريازانوف "Cruel Romance" على حبكة دراما Ostrovsky "The Dowry". ومن المعروف أن المخرج قرر أن يتولى التكيف بعد القراءة الأولى للدراما. مثل هذا القرار العفوي ليس عرضيًا - ربما كان للعمل انطباع قوي على ريازانوف لدرجة أنه وجد تعبيرًا آخر لسلسلة مشاعره أكثر من مجرد استجابة بسيطة.
لكن لماذا لم يظل عنوان الفيلم مطابقًا لعنوان الكتاب؟ يبدو لي ذلك لأن إلدار ريازانوف شعر بالقصة المأساوية للمرأة المشردة باعتبارها أغنية حزينة ومؤلمة للغاية ، وبعبارة أخرى ، قصة حب عن العالم القاسي والقاسي في ذلك الوقت. لقد عكس شعوره ليس فقط في العنوان ، ولكن أيضًا في المرافقة الموسيقية - ألحان رومانسية لقصائد تسفيتيفا وأحمدولينا ، والتي تغنيها لاريسا ، وتمريرها عبر الفيلم باعتبارها فكرة مهيمنة ، مما يعزز معنى اللحظات الرئيسية.
بدا الفيلم لي أكثر حيوية وحيوية من الكتاب ، من الناحيتين التركيبية والدلالية. في رأيي ، أخذ ريازانوف في الاعتبار كل ما يمكن أخذه بعين الاعتبار. لقد زاد من إشراق النقل الجاف للأصل ، بعد أن اختار أكثر الممثلين الموهوبين الذين يمكنهم الشعور بالجو الخاص للدراما ؛ شدد على ملاحظات أوستروفسكي بتفاصيل فنية وتباين حاد ؛ تصحيح المضمون الأيديولوجي والتركيبي ، وتحديث وإبراز الدوافع الرئيسية ، وبالتالي رفع الدراما "المهر" إلى مأساة.
ربما بسبب نفس الاسم على وجه التحديد ، لعبت لاريسا جوزيفا ببراعة دور اسمها Ogudalova ، لأن الاسم يحمل نفس الغرض. "لاريسا" في الترجمة من اليونانية تعني "النورس". ما مدى دقة ملاحظة ريازانوف لهذه الدقة ، بعد أن أدخل هذا الطائر في حلقتين! عندما ذهبت لاريسا لأول مرة إلى Swallow مع Paratov ، سمح لها بأخذ عجلة القيادة ؛ كانت لحظة مهمة ، الفتاة لأول مرة في حياتها ، وإن كانت لفترة وجيزة ، لكنها حصلت على حق التحكم في مصيرها. ثم وقفت على سطح السفينة ، ورأت طائرًا أبيض في السماء - رمزًا للحرية. أعتقد أنها كانت من أسعد لحظات حياتها. بالمناسبة ، أينما كان باراتوف ، كان هناك دائمًا حشد من الغجر حوله - علامة أخرى على الحرية. الحلقة الثانية مع طيور النورس تحدث خلال الرحلة الأخيرة على طائر السنونو. يختبئ النورس ، بصرخة شديدة ، في ضباب كثيف ، كان منذ زمن سحيق رمزًا للغموض والخداع. آمال الاستقلال الأخيرة تختفي مع الطائر. نقطة التحول في الدافع "الحر" قادمة.
الدافع وراء الحب متشابك بمهارة مع الخيوط المأساوية. نيكيتا ميخالكوف ، الذي يلعب دور باراتوف ، صور بطله على أنه روح ملونة وواسعة وجذابة وقوية - باختصار ، صورة مثالية مرئية لاريسا. تربطه بدلته البيضاء الثابتة بملاك. بالنسبة للناس ، هو حقًا مثل شخص مُرسَل من أعلى - لن يدخر فلسًا واحدًا للمتسول ، ولا يضع نفسه فوق عامة الناس ، فهو دائمًا مبتهج ، لطيف ، مبتسم. بالنسبة لاريسا ، فهو ملاك ساطع
الحب ، يغريها للنور ، سماء صافية تتنفس بحرية. كارانديشيف ، من ناحية أخرى ، هو عكس باراتوف تمامًا ، وهذا هو سبب اشمئزازه من الفتاة. هذان البطلان متشابهان فقط في حب الشخصية الرئيسية. يتم التعبير عن تباينهم في لحظات مع الطاقم بشكل أوضح - Paratov ، الذي لا يخشى أن تتسخ بدلته البيضاء الثلجية ، يمشي في الوحل ويضع العربة على الطريق برعشة واحدة ؛ كارانديشيف ، في رداء رمادي ، بعد أن تردد قليلاً ، اقتحم أيضًا الوحل ، وهو يئن ، يحاول تكرار إنجاز باراتوف ، لكن للأسف. من نفس الحلقة ، يظهر قدر من قوة الحب - كما يقولون ، للحب في النار وفي الماء. لكن كارانديشيف ، على ما أعتقد ، يشعر بالغيرة بشكل أساسي ويحاول ببساطة إثبات أنه ليس أسوأ من شغف لاريسا. إن إحساسه بالحب ليس أقل قوة من شعور باراتوف ، ولكن بما أن قلبه يكتنفه ضباب من الانتقام والاستياء والغضب ، فلا يمكن رؤيته وراء سلبيات المشاعر المشرقة الحقيقية. إنه "رجل صغير" ، كان هناك عدد كبير منهم في ذلك الوقت - مسؤولون مضحكون ، غير سعداء ، ضائعون فقراء.
في الفيلم التكيفي ، يخلق التباين مع الآخرين هالة مشرقة بشكل مذهل حول باراتوف ، بحيث لم يعد بإمكان لاريسا إلقاء نظرة نقدية عليه. في هذه الأثناء ، سيرجي سيرجيش ليس المثل الأعلى الذي تمثله صديقته في الحب على الإطلاق. حتى الحلقة مع الضابط القوقازي ، والتي صدمت لاريسا كثيرًا ، عندما أطلق باراتوف النار على العملة في يدها لإظهار رباطة جأشه ودقته ، تتحدث عن تفاخر أولي ، لا يتردد السيد في المخاطرة به. وحياة الآخرين. ويساعد باراتوف الفقراء ليس بناءً على دعوة الروح ، ولكن بدافع الرغبة في العمل من أجل الجمهور ، ليثبت لنفس لاريسا عدم اهتمام واتساع الطبيعة. لعبت اللحظة التي ظهر فيها قلب آلة السنونو دورًا مهمًا أيضًا - فقد كان قلب باراتوف نفسه ، قويًا وواسعًا ، ولكن بغض النظر عن مدى سخونته ، سيظل دائمًا حديديًا ...
"بعد كل شيء ، Mokiy Parmenych ، ليس لدي أي شيء يعتز به ، فقط للعثور على ربح ،" - ما مدى دقة عبارته الخاصة التي تميز Paratova! لقد وقع حقًا في حب لاريسا ، ولكن ، كما قال في نهاية الفيلم ، "لم يفقد عقله" - مناجم الذهب تغلب على الحب. إنه تاجر متمرس ، ورجل يتمتع بعلاقات عامة ورائعة ، وبالتالي يعرف كيف يكبح المشاعر.
عالم العجل الذهبي قاس وقاس ، حيث المال يحكم الكرة ، حيث يتم شراء وبيع كل شيء ، بما في ذلك الضمير والجمال والحب ، حيث يتم تحديد مصير الإنسان بعملة معدنية. في تصادم مع هذا العالم ، لعدم قدرتها على مقاومته ، تموت بطلة الفيلم. تبين أن الدافع وراء المال هو الأسمى ، ودوافع الحب والحرية هي عبيده وتضحياته في ذلك الوقت. لا يزالون أقوياء ، لكن المال هو الكلمة الفصل. يجب أن يخضع الحب للخيرات المادية ، أو أنه سيصبح خرابًا ؛ والحرية ليست متاحة لمن يتوق إليها في هذا العالم اللاإنساني. والأغنية المبهجة للغجر بعد وفاة لاريسا تبدو تجديفًا تمامًا - هذه هي آخر قصة حب قاسية ، استهزاء بالشخصية الرئيسية ، مما يدل على أن العالم كما كان سيبقى كذلك. على الرغم من أن هذه ، من ناحية أخرى ، ترنيمة سعيدة - إلا أن الفتاة المسكينة وجدت الرغبة في الحرية بعد معاناة شديدة. هل يمكن أن يكون الأمر غير ذلك؟
التراكيب الأخرى في هذا العمل
ما سبب دراما بطلة مسرحية أ.ن.أستروفسكي "المهر"؟ ما سبب دراما بطلة مسرحية أوستروفسكي "المهر"؟ ما هي دراما لاريسا أوغودالوفا ما هي مأساة لاريسا أوغودالوفا؟ (بناء على مسرحية أ. أوستروفسكي "المهر") العاصفة الرعدية التي اندلعت في دراما أ.ن.أستروفسكي - "المهر" و "العاصفة الرعدية" الدراما "المهر" دراما "القلب الحار" في مسرحية A.N. أوستروفسكي "المهر" صور أنثى في مسرحيات أ.ن.أوستروفسكي \ "عاصفة رعدية \" و \ "المهر \" لما لا أحب مسرحية أ.ن.أستروفسكي "المهر" التعارف من باراتوف وكارانديشيف التعرف على باراتوف وكارانديشيف (تحليل مشهد من الفصل 2 من مسرحية أ. أوستروفسكي "المهر"). ما هي الأوهام التي يخسرها أبطال مسرحية أ.ن.أستروفسكي "المرأة المهر"؟ كارانديشيف وباراتوف: علاقتهما بلاريسا أوغودالوفا (بناءً على مسرحية أ. أوستروفسكي "المهر") الحب أم عدم القدرة على الاحتمال في عالم "العجل الذهبي"؟ (استنادًا إلى مسرحية "المهر" لـ A. I. Ostrovsky) أم وابنتها في مسرحية A.N. Ostrovsky جيل جديد من التجار في دراما أوستروفسكي "المهر" الإشكاليات الأخلاقية لمسرحيات أ.ن.أوستروفسكي حول مثال "المهر" صورة المدينة في أعمال أ. Ostrovsky "Thunderstorm" و "Dowry" صورة لاريسا أوغودالوفا (بناءً على مسرحية أ. أوستروفسكي "المهر") صور العالم القاسي في دراما A.N. Ostrovsky (على سبيل المثال مسرحية "Dowry") صور التجار في مسرحيات أ. ن. أوستروفسكي "العاصفة الرعدية" و "المهر" ملامح الصراع في الدراما أ.ن.أستروفسكي "المهر" باراتوف وكارانديشيف (بناءً على مسرحية أ. أوستروفسكي "المهر" لماذا شكرت لاريسا كارانديشيف على اللقطة؟ (استنادًا إلى مسرحية "المهر" لـ A.N. Ostrovsky) نفسية دراما أ.ن.أوستروفسكي "المهر" تطور الخلافات من أجل الحب بين باراتوف وكارانديشيف محادثة بين كنوروف وفوزيفاتوف (تحليل الظاهرة الثانية للفصل الأول من مسرحية أ.ن.أستروفسكي "المهر") محادثة لاريسا مع كارانديشيف (تحليل الظاهرة الرابعة للفصل الأول من مسرحية أ.ن.أوستروفسكي "المهر"). مقارنة بين أعمال "المهر" لـ A.N. Ostrovsky و "Thunderstorm" مصير المهر موضوع "الرجل الصغير" في الدراما من قبل A.N. أوستروفسكي "المهر" موضوع الأوهام المفقودة في دراما A.N. Ostrovsky "Dowry" موضوع الأوهام المفقودة في مسرحية أ. أوستروفسكي "المهر" مأساة لاريسا ، الحب غير السعيد أو عدم القدرة على الصمود في وجه عالم "العجل الذهبي" (مسرحية من تأليف أ. أوستروفسكي "المهر") المصير المأساوي لاريسا في "المملكة المظلمة" (استنادًا إلى مسرحية أ. ن. أوستروفسكي "المهر") خصائص صورة لاريسا بناءً على مسرحية أوستروفسكي "المهر" مأساة لاريسا أوغودالوفا (استنادًا إلى مسرحية أوستروفسكي "المهر") مأساة لاريسا في مسرحية "المهر" موضوع "الرجل الصغير" في الدراما لـ A.N. Ostrovsky "Dowry" خصائص التاجر باراتوف (بناءً على مسرحية أوستروفسكي "المهر") التأليف بناء على مسرحية "المهر" لأوستروفسكي 2 باراتوف ولاريسا في دراما "المهر" التأليف بناء على مسرحية "المهر" لأوستروفسكي 3 صورة يولي كابيتونيش كارانديشيف في مسرحية أوستروفسكي "المهر" صورة "العالم القاسي" في دراما A.N. Ostrovsky المصير المأساوي لاريسا في مسرحية "المهر" والدة لاريسا ، خاريتا إغناتيفنا في مسرحية "المهر" باراتوف وكارانديشيف شخصيات في دراما أوستروفسكي "المهر" التكوين بواسطة A.N. Ostrovsky Dowry نظام الصور في مسرحية "المهر". لاريسا: "كنت أبحث عن الحب ولم أجد" صورة "العالم القاسي" في دراما A.N. Ostrovsky. (مقتبس عن مسرحية "العاصفة الرعدية" أو "المهر"). الصراع الرئيسي في مسرحية أ. أوستروفسكي "المهر" شخص أو شيء لاريسا في مسرحية أوستروفسكي "المهر" لاريسا دميترييفنا وخاريتا إجناتيفنا أوغودالوف مصير لاريسا في سياق التعارف من باراتوف وكارانديشيف بطليتي المفضلة - لاريسا أوغودالوفا ما هو أقوى من قوة المال أو قوة المشاعر ، قوة الموهبة الحقيقية (تفكيري حول قراءة مسرحية أوستروفسكي "المهر") ضحايا "المملكة المظلمة" في مسرحية "العاصفة الرعدية" الأصالة الفنية للدراما من تأليف A.N. Ostrovsky "The Thunderstorm" و "Dowry" نظام الصور في دراما أوستروفسكي "المهر" التأليف مستوحى من مسرحية "المهر" لأوستروفسكي 4خطة عمل:
مقدمة ... 3
1. مصير المرأة المشردة في مسرحية أ.ن. أوستروفسكي ...
2. مهارة الممثلين في فيلم "الرومانسية القاسية" ... 10
3. تفسير صورة كارانديشيف: أوستروفسكي وريازانوف ...
الخلاصة ... 18
قائمة الأدبيات المستخدمة ... 19
مقتطفات من النص
3. إجراء تحليل مقارن لرواية ميخائيل بولجاكوف "السيد ومارجريتا" والفيلم للمخرج يوري كارا "السيد ومارجريتا" عام 1994 ، للإشارة إلى أهمية العناصر المفقودة أو المكتسبة في تفسير الشاشة.
لا يمكن للبنية الاقتصادية لأي مجتمع أن تعمل بدون تدفق منظم بشكل طبيعي للأموال بين الدولة وهياكل الإنتاج ، والدولة وشرائح مختلفة من السكان ، بين المناطق والدول الفردية. يتم تنفيذ الروابط المالية من خلال النظام المالي الذي يشمل الميزانيات على مختلف المستويات ، وصناديق التأمين ، واحتياطيات النقد الأجنبي للدولة ، والصندوق النقدي للمؤسسات والشركات ، والصناديق النقدية الأخرى.
دراسة السببية ابتداء من القرن التاسع عشر. حتى يومنا هذا ، تم تخصيص عدد كبير من الأعمال للقانون الجنائي. مثل علماء روس بارزين مثل G.E. Kolokolov ، P.P. بوستوروسليف ، إن إس. تاغانتسيف وآخرون ، ولا سيما في سلسلة هذه الأعمال ، عمل ن. Sergievsky "حول معنى العلاقة السببية في القانون الجنائي." انعكست مشكلة السببية أيضًا في الحقبة السوفيتية في أعمال مؤلفين مثل ن. دورمانوف ، في. كودريافتسيف ، أ. Piontkovsky وآخرون. في القانون الجنائي الروسي ، يتم النظر في العلاقة السببية والعواقب الخطيرة اجتماعيًا في أعمال مؤلفين مثل D.G. زاريان ، ن. كوزنتسوفا ، يو في. نيكولايفا ، جنرال موتورز Reznik والعديد من الآخرين.
وعلى الرغم من أن المصورين الأوائل ، الذين انجذبوا إلى فن الصورة ، أظهروا قدرًا كبيرًا من البراعة التركيبية لعرض الواقع ، فإن التصوير الفوتوغرافي لم يتناسب مع نظام القيم الاجتماعية في دور الفن لفترة طويلة
موضوع هذا البحث مخصص لدراسة العلاقة السببية في القانون الجنائي الروسي. هذه المشكلة هي التي تحتل مكانة مركزية في القانون الجنائي الروسي. إلى حد كبير ، تحدد صحة قرارها شرعية تأهيل القضايا الجنائية. السببية ، إلى جانب الخطر الاجتماعي ، هي أحد الشروط الأساسية اللازمة للمسؤولية الجنائية.
عند الفتح ، يلزم حفر خندق عبر الطريق مع إتلاف سطح الطريق وتعطيل حركة المرور خلال فترة الإنشاء. كل هذا ، بالطبع ، يرتبط بارتفاع تكلفة العمل ، حيث يصبح من الضروري استعادة سطح الطريق وعناصر التحسين في مكان الممر.
من بين الروافع الاقتصادية التي تؤثر من خلالها الدولة على اقتصاد السوق ، يتم إعطاء مكانة مهمة للضرائب. الضرائب فئة اقتصادية مهمة مرتبطة تاريخياً بوجود الدولة وعملها. في اقتصاد السوق ، تستخدم أي ولاية السياسة الضريبية على نطاق واسع كمنظم معين للتأثير على ظواهر السوق السلبية. الضرائب ، مثل النظام الضريبي بأكمله ، هي أداة قوية لإدارة الاقتصاد في ظروف السوق. يعتمد الأداء الفعال للاقتصاد الوطني بأكمله على مدى صحة بناء النظام الضريبي. ربما يكون النظام الضريبي هو الموضوع الرئيسي للمناقشات حول طرق وأساليب الإصلاح. أهميتها واضحة ، منذ ذلك الحين سيتعين على أي شخص ، عاجلاً أم آجلاً ، مواجهة دفع الضرائب و / أو تقديم إقرار ضريبي ، خاصةً إذا كان ينوي الانخراط في عمل خاص أو إنشاء شركته الخاصة. تطلب انتقال الاقتصاد الروسي إلى علاقات السوق إنشاء نظام أكثر كمالًا للضرائب على الشركات والمواطنين وآليات أكثر كفاءة لإعادة توزيع دخل المواطنين من خلال ميزانية الدولة.
إن عادة الاختيار لنفسه ، وهي نوع من العلامات المميزة ، لها جذور عميقة ومنتشرة في جميع أنحاء العالم ، لذا فإن الاهتمام المتزايد بشعارات النبالة ليس مفاجئًا. الغرض من العمل - تحليل محتوى شعارات النبالة في روسيا وبريطانيا العظمى بناءً على دراسة شعار الدولة الاتحاد الروسيوشعار النبالة لبريطانيا العظمى كظاهرة تدل على القواسم المشتركة للرموز الشعارية وتثبت أن رموز الدولة في جميع الأوقات لم تكن فقط سمة قوة لا تتزعزع ، بل كانت أيضًا تجسيدًا للذاكرة الروحية والتاريخية للشعب . - لإثبات القواسم المشتركة للعديد من الرموز الشعارية التي تطورت عبر تاريخ روسيا وبريطانيا العظمى ، مما يسمح لنا بالتحدث عن شعارات النبالة الروسية كتقليد مستعار
الهدف من البحث هو السرعة والبراعة لدى الأطفال في مرحلة ما قبل المدرسة ، والموضوع هو تكوين الصفات الجسدية للسرعة والبراعة عند الأطفال. سن ما قبل المدرسةمن خلال الألعاب الخارجية. الغرض من العمل هو تطوير الظروف التربوية لتنشئة السرعة والبراعة في مرحلة ما قبل المدرسة.
مفهوم النقل الدولي وارد في عدد من الاتفاقيات الدولية ، وكذلك في تشريعات الدولة ، وينبغي اعتبار هذا النقل عملية النقل بين دولتين ، على عكس النقل في حركة المرور المحلية ، أي داخل دولة واحد.
طرق وتقنيات إجراء حملات العلاقات العامة في الترويج لمشاريع الإنترنت باستخدام مثال مواقع الخصم
قائمة الأدبيات المستخدمة:
1. Kostelyanets B.O. مهر أوستروفسكي. - م ، 1982.
2. ليبيديف يو في. حول أهل "جروزا" ، "المأساة الروسية" أ. أوستروفسكي // الأدب الروسي. -1981- 1.
3. Lotman L.M. دراما أوستروفسكي // تاريخ الدراما الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر - بداية القرن العشرين. - L.، 1987. -S.101-125، 136-149.
4 - أوستروفسكي أ. دراما / أ.ن.أوستروفسكي. - م: OOO "دار نشر AST" ، 2003. - 395 ثانية.
5. Smelyanskiy أ. محاورونا / الدراما الكلاسيكية الروسية على مسرح المسرح الحديث /. - م ، 1981. - ص 91 - 135.
6. شتاين أ. ماجستير الدراما الروسية. - م ، 1973 ، ص 134-137.
7. موسوعة للأطفال. T.9. الادب الروسي. الجزء 1. / رئيس إد. دكتوراه في الطب أكسينوفا. - م: أفانتا + ، 1998. - 672 ص: مريض.
فهرس
الخصائص المقارنة لعمل وتكييف إي. ريازانوف "الرومانسية القاسية"
أصبح جاذبية التصوير السينمائي للأعمال الدرامية الكلاسيكية أمرًا طبيعيًا حتمًا حتى في فجر ظهورها (التصوير السينمائي). كانت الرغبة في الانتقال من المسرح إلى الشاشة ، وإخضاعها لقوانين بعض السمات الدرامية الحصرية - حلم العديد من الفنانين البارزين. كانت تعديلات الشاشة في الفترة المبكرة ، وبعد ذلك ، حتى الثمانينيات ، مصونة في الغالب فيما يتعلق بالمواد المصدر.
دعنا نحاول إجراء بعض التحليل المقارن للمسرحية الأصلية لـ A.N. "المهر" لأوستروفسكي بنسخته المعروضة على الشاشة - فيلم إي. ريازانوف "الرومانسية القاسية".
أغنية من المسرحية: "لا تغريني بلا داع ...". أغنية من الفيلم: "وأخيراً سأقول ..."
الفكرة الرئيسية للأغنية الأولى هي خيبة الأمل. إغراء إعادة المشاعر القديمة لا يمس القلب المخدوع. هذه الاغنية كفر. الأغنية الثانية لها مزاج عاطفي أكثر مأساوية. الأغنية كلها هاجس لنهاية مأساوية وشيكة. يتضح هذا من خلال المحتوى المعجمي للأغنية: في النهاية ، وداعًا ، سأصاب بالجنون ، لقد دمرت ، والروائح والأصوات تغادر. التكرار يساعد في بناء التوتر وخلق جو من الموت المحتوم ".
في الواقع ، تحمل هذه الأغاني معاني مختلفة تمامًا. كل منها يحل مهمة المؤلف ، لكن هذه المهام مختلفة: إظهار عمق خيبة أمل قلب مخدوع أو أن تصبح نذير موت. مهما كان المحتوى المليء بالأغاني ، كان الموت المأساوي لاريسا أمرًا لا مفر منه.
وفاة لاريسا في الدراما مأساة وفي نفس الوقت تحرير. وجدت لاريسا حريتها ، ولم تعد هناك قيود اجتماعية ، ولا كرب عقلي. أطلقها الرصاص إلى الأبد. ويرافق موتها غناء الغجر. من المعروف أن الغجر شعب أحرار. ويبدو أنه مع أغنية الغجر ، تطير روح لاريسا المحررة بعيدًا. إنها تغفر للجميع وتورث لتعيش. لا تريد أن تتدخل مع أحد ، إنها تريد فقط أن تحرر نفسها من المعاناة.
كلمات لاريسا الأخيرة من الدراما:
لاريسا (بصوت ضعيف تدريجيًا): لا ، لا ، لماذا ... دعهم يستمتعون ، من يستمتع ... لا أريد إزعاج أي شخص! عش ، عش كل شيء! أنت بحاجة إلى أن تعيش ، لكنني بحاجة إلى ... أن أموت ... لا أشتكي من أي شخص ، ولا أهاجم أي شخص ... أنتم جميعًا أناس طيبون ... أحبك جميعًا ... أحبكم جميعا.
في الفيلم ، تقول لاريسا كلمة واحدة فقط: "شكرًا". ما هو معنى هذه الكلمة؟ وأي نوع من الاكتشافات الإخراجية في المشهد الأخير تستحق الاهتمام؟
بعد الطلقة ، طيور النورس تحلق في السماء ، لاريسا في الترجمة من اليونانية تعني "النورس". النورس ليس له عش ، ويجلس على الأمواج التي تحمله أينما ينظر. ينغمس تشرد طيور النورس أيضًا في الشخصية الرئيسية. في الفيلم ، طيور النورس تحلق في السماء أكثر من مرة كرمز لمصير لاريسا. لكن كلمتها الأخيرة لا يمكن اعتبارها إطلاق سراح البطلة. يرافق موتها أغنية غجرية ، لكن روح لاريسا لم تتحرر معها ، لأن البارجة تطفو في ضباب مستمر ، حيث الأفق غير مرئي ، ولا شيء مرئي على الإطلاق.
وهكذا توسع الصورة المتحركة وتعمق الدراما الروحية التي أثيرت في المسرحية. يركز المخرج على هذا الجانب من الصراع. بتوسيع محتوى المسرحية ، يقدم المخرج هاجسًا لنتيجة مأساوية غير موجودة في المسرحية.
في رأيي ، أخذ ريازانوف في الاعتبار كل ما يمكن أخذه بعين الاعتبار. لقد زاد من إشراق النقل الجاف للأصل ، بعد أن اختار أكثر الممثلين الموهوبين الذين يمكنهم الشعور بالجو الخاص للدراما ؛ شدد على ملاحظات أوستروفسكي بتفاصيل فنية وتباين حاد ؛ تصحيح المضمون الأيديولوجي والتركيبي ، وتحديث وإبراز الدوافع الرئيسية ، وبالتالي رفع الدراما "المهر" إلى مأساة.
دعونا نحاول الإجابة على السؤال ، لماذا لم يظل عنوان فيلم إي. ريازانوف مطابقًا لعنوان الكتاب؟ يبدو لي ذلك لأن إلدار ريازانوف شعر بالقصة المأساوية للمرأة المشردة باعتبارها أغنية حزينة ومؤلمة للغاية ، وبعبارة أخرى ، قصة حب عن العالم القاسي والقاسي في ذلك الوقت. لقد عكس شعوره ليس فقط في العنوان ، ولكن أيضًا في المرافقة الموسيقية - ألحان الرومانسية لقصائد Tsvetaeva و Akhmadulina ، التي تغنيها لاريسا ، تمر عبر الفيلم باعتبارها فكرة مهيمنة ، مما يعزز معنى اللحظات الرئيسية.
في المسرحية ، تجري الأحداث في نفس اليوم تقريبًا (وهو ما تمليه متطلبات النوع). هذه تؤدي إلى تغيير سريع للغاية في الأحداث ، ومزاج الشخصيات ، ومشاعرهم ، وأفكارهم. في الفيلم ، تمر فترة طويلة إلى حد ما بحيث تتناسب جميع الأحداث المعروضة في المسرحية وتتناول كل منها بمزيد من التفصيل. بالإضافة إلى ذلك ، يعرض الفيلم خلفية الأحداث الرئيسية. يساعد على فهم شخصيات الشخصيات وخصائصها النفسية بشكل أفضل.
من المهم أن نلاحظ حقيقة أن الاهتمام في "المهر" لأوستروفسكي في السنوات الاخيرةإلى حد كبير بسبب التكيف الأصلي للمسرحية من قبل إي. ريازانوف. يمكن للمرء أن يتحدث عن الأصالة بالفعل لأن تصور أبطال الفيلم من قبل المشاهدين الشباب يؤكد فكرة أن كل جيل يحاول القيام بأعمال رائعة لتجربتهم الخاصة Shirotov V.V. الإغراء هو الفكرة المهيمنة للدراما التي كتبها أ. أوستروفسكي "المهر" // الأدب في المدرسة. - 1998. - رقم 3. - س 86-90 ..
الحادي عشرمؤتمر المدينة المفتوح للطلاب "المثقفينالحادي والعشرونقرن "
القسم: النقد الفني
تعديل الشاشة كتفسير لعمل أدبي (على سبيل المثال مقارنة فيلم إي. ريازانوف "Cruel Romance" والدراما "Dowry")
DTDiM ، ليسيوم رقم 3 ، الصف الحادي عشر
معلم:,
مدرس من أعلى فئة ،
أورينبورغ
I. مقدمة.
ثانيًا. « الرومانسية القاسية "كتفسير لمسرحية" المهر ".
2.1. مشكلة تكييف الأعمال الكلاسيكية
2.2. تحليل مقارندراما "المهر" وفيلم إي. ريازانوف "الرومانسية القاسية".
· الفرق بين نص الفيلم ونص مسرحية أوستروفسكي.
· دور التمثيل في تحول التركيز في الفيلم.
· ملامح الموسيقى التصويرية للفيلم.
· دور المشغل والفنان في تكوين صور الأبطال ونقل فكرة المخرج.
ثالثا. استنتاج.
رابعا. فهرس.
تطبيقات
الملحق الأول: جدول مقارن لحلقات مسرحية أوستروفسكي وفيلم ريازانوف.
الملحق الثاني. مسرد للمصطلحات الموجودة في نص العمل.
I. مقدمة
يصادف هذا العام الذكرى السنوية العشرين لإصدار فيلم إي. ريازانوف "الرومانسية القاسية" المأخوذ عن مسرحية "المهر". بعد ذلك ، قبل 20 عامًا ، أثار الفيلم جدلاً واسع النطاق ، حيث كانت معظم مراجعات الفيلم سلبية. ومع ذلك ، حقق فيلم "Cruel Romance" نجاحًا كبيرًا في شباك التذاكر ، وهو نجاح ينمو مع تكثيف الضربات الحاسمة عليه (شاهد 22 مليون مشاهد الصورة في دور السينما). حظي الفيلم بحب شعبي واسع. وبحسب الاستطلاع الذي أجرته مجلة "سوفيت سكرين" ، فقد حازت الصورة على لقب أفضل فيلم للعام ، نيكيتا ميخالكوف - أفضل ممثل للعام ، فاديم أليسوف - أفضل مصور ، أندري بيتروف - أفضل ملحن. (البيانات مأخوذة من: 13.5). وبصرف النظر عن صحافتنا ، تم استقبال فيلم "Cruel Romance" في الخارج جيدًا وحظي بإشادة من النقاد هناك. في مهرجان XV السينمائي الدولي في دلهي ، حصل الفيلم على الجائزة الرئيسية - الطاووس الذهبي. الآن ، بعد 20 عامًا ، من الآمن أن نقول إن الفيلم صمد أمام اختبار الزمن ، ولا يزال أحد الأفلام المفضلة للروس.
لماذا تختلف مراجعات المقالات النقدية اختلافًا كبيرًا عن آراء المشاهد العادي؟ في رأينا ، انطلق النقاد الأدبيون من نموذج مثالي معين لتكييف الفيلم قطعة كلاسيكية، عندما يتم استنساخه بدقة مطلقة على الشاشة. ومن هنا جاءت طريقة تحليل الفيلم المتبعة. وتمت مقارنة مشاهد الفيلم بالمشاهد المقابلة من المسرحية ، ولم يحاول النقاد تفسير انحراف المخرج عن الأصل ، بل عارضوا كل هذا الانتهاك. في الوقت نفسه ، لم يؤخذ في الاعتبار أن السينما والأدب هما اثنان تمامًا أنواع مختلفةالفن ، فهم يعيشون وفقًا لقوانين مختلفة ، وبالتالي فإن النسخ الحرفي تمامًا للكلاسيكيات التي تظهر على الشاشة يكاد يكون مستحيلًا.
نضع آخر غرض- لتحليل فيلم إي. ريازانوف "الرومانسية القاسية" بالضبط ترجمةيلعب من قبل A. Ostrovsky "المهر". هذا الهدف يحدد الهدف الرئيسي مهامابحاث:
- التعرف على تاريخ الفن والنقد الأدبي لفيلم إي. ريازانوف "الرومانسية القاسية".
· قارن نص المخرج في الفيلم مع نص مسرحية أوستروفسكي ، مع إيجاد انحرافات المخرج عن المصدر الأصلي.
· شرح هذه الانحرافات ، انطلاقًا من الاختلافات بين السينما والأدب كأنواع من الفن وأيضًا انطلاقًا من خصوصيات تفسير إي. ريازانوف لمسرحية إيه أوستروفسكي.
· تحديد دور التمثيل والتصميم الموسيقي للفيلم وعمل الكاميرا في نقل منصب المؤلف إلى المخرج.
كائن البحثهو فيلم إي. ريازانوف "الرومانسية القاسية". حصل هذا الفيلم على العديد من المجلات والصحف في 1984-1985. ومع ذلك ، كانت كل مقالة من هذا النوع بمثابة نسخة طبق الأصل في الحوار حول الفيلم الذي تم الكشف عنه في الصحافة ، وكما لوحظ بالفعل ، كانت هذه في الغالب أعمالًا أدبية لم تأخذ في الاعتبار خصوصيات التصوير السينمائي. لم نر أي أعمال معممة مكرسة لدراسة متأنية للفيلم كعمل فني في السينما. هذا يعرّف ملاءمةعملنا.
مواد البحثعبارة عن تسجيل فيديو للفيلم وجداول مقارنة للحلقات من نص فيلم "Cruel Romance" ومسرحية "Dowry" (انظر الملحق الأول). الرئيسية طريقةالعمل مع المادة هو تحليل مقارن.
ثانيًا... "الرومانسية القاسية" كتفسير لمسرحية "المهر".
2.1. مشكلة تكييف الأعمال الكلاسيكية
تكيف الشاشة- هذا ، حسب القاموس التوضيحي ، هو أخذ عمل (أدبي بشكل أساسي) كأساس لإنتاج فيلم. (12.739). يعد تاريخ التعديلات السينمائية للأعمال الأدبية ، الذي حقق العديد من الانتصارات في طريقه ، أحد الأمثلة الخاصة للتقارب الحقيقي بين الفنون. لكن هذه القصة بالذات تشهد أيضًا على حقيقة أن الأدب والمسرح والسينما هي فنون مختلفة ، لها سماتها السرية والواضحة وطرقها الخاصة في التأثير على عقل ومشاعر الشخص ، ولها طرق مختلفة للتجسيد. الصور الفنيةبلغتهم الخاصة. "الفيلم لا يشبه المسرحية على الإطلاق ؛ على العكس من ذلك ، تبدو كأنها رواية ، لكنها رواية ستعرض ولا تُروى ... - هكذا يكتب لوسون في كتابه ويضيف: - ومع ذلك ، يجب ألا ننسى أن هناك فرقًا كبيرًا بين عملية النقل البصري وعملية القص. (14.6).
بغض النظر عن مدى قرب السينما من المسرح نظرًا لحقيقة أن دورًا مهمًا في السينما والمسرح ينتمي إلى الكلمة والتنغيم والإيماءة ومسرحية الممثل ، ومبادئ النهج لتصوير الحياة في السينما و المسرح مختلف تماما. نتفق تمامًا مع لوسون في أن السينما أقرب إلى الأنواع الملحمية منها إلى الأنواع الدرامية ، لأنها تحتوي على العديد من القدرات التي تمتلكها الملحمة ولا تحتوي على عمل درامي: القدرة على تغطية ظواهر الواقع على نطاق واسع ، والسفر في الوقت المناسب و الفضاء ، والتغلغل في روح البطل ، وإتاحة الفرصة لإظهار أفكاره ، والقدرة على التعبير المباشر موقف المؤلف(عبر التعليق الصوتي) ، الوصف الواسع ، القدرة على لفت انتباه المشاهد إلى التفاصيل الفردية (التركيز ، اللقطات المقربة). اتضح أنه عند عرض العمل الدرامي يجب أن يكتسب بالتأكيد خصائص الملحمة ، لأن فن السينما لا يمكن أن يتخلى عن وسائله وقدراته الفنية الكامنة. لكن الرغبة في قراءة الدراما كرواية أو قصة ، فإن التغيير الكامل في النوع يدمر المبدأ الأساسي - عمل أدبي لا يكون النوع الأدبي من أجله عرضيًا ، ولكنه الشكل الوحيد الممكن الذي يمكن من خلاله تحقيق نية الكاتب . في الوقت نفسه ، تجدر الإشارة إلى أن خصوصية السينما ، التي تعتمد بشكل أساسي على الصورة المرئية ، تميز الفيلم بشكل كبير عن أي عمل أدبي. كتب ل. زايتسيفا (7.67).
لذلك ، ندعي أن أي فيلم هو التكيف ترجمة، وهو تنفيذ يجب عليك تفكيكه عقليًا لعمل أدبي. التفسير (من Lat. Interpretatio - التفسير) ليس مجرد تفسير للعمل. عادة ما ترتبط الترجمة الفورية بترجمة الكلام إلى لغة أخرى ، مع إعادة ترميزه. في الوقت نفسه ، فإن الظاهرة المفسرة "تتغير وتتحول بطريقة ما ؛ يبدو أن مظهره الثاني الجديد ، الذي يختلف عن الأول ، الأصلي ، هو أفقر وأغنى منه. التفسير انتقائي وفي نفس الوقت إتقان إبداعي (بناء) للبيان ". (19.142). لذا المخرج ، الذي يخترق الواقع الذي يجسده هذا العمل ، يرى الأمر كما لو كان برؤية مزدوجة: بعيون الكاتب مصورة وبعيونه. والثاني لا يتطابق أبدًا مع الأول ، حتى في مثل هذا الفيلم ، والذي يركز على التقريب الأمثل للنص الأدبي. على سبيل المثال ، في الفيلم الذي نفكر فيه استنادًا إلى مسرحية أوستروفسكي ، يتم تقديم الحدث في الحياة الواقعية - وهذا بالفعل انحراف عن الأصل. نهر الفولجا شيء واحد في الإنتاج المسرحي ، وآخر شيء هو النهر الذي يجري أمام أعيننا.
لذلك ، فإن المعضلة - التفسير الملائم أو الحر - الذي يجعل من الممكن إدانة أو الموافقة على المخرج الذي يفسر العمل الأدبي بطريقة إبداعية - هي معضلة نسبية. يؤكد جروموف أن "القيمة الفنية لاقتباس الفيلم لا تتحدد بمقياس القرب المباشر من الأصل". "الأهم هو امتثالها لروح وشفقة المصدر الأدبي" (4.129). وربما حداثة رؤيته للمخرج.
1. التحقق من الواجبات المنزلية وتحديد هدف الدرس.
يا رفاق ، كان عليك مشاهدة وتحليل (تدوين الملاحظات) الفيلم المقتبس عن فيلم إي. ريازانوف "الرومانسية القاسية" [الشريحة 17] مع دراما إيه إن أوستروفسكي. هل نظرت؟
تمام. هل أعجبك الفيلم المقتبس؟ هل كان من الممتع بالنسبة لك مشاهدة الفيلم؟ كيف تغيرت مشاعرك خلال مجرى المشاهدة؟ ما هو التكيف الذي أعجبك أكثر؟
ما أكثر حلقات الفيلم تتذكرها؟
هل تخيلت الأبطال هكذا؟ هل تتوافق صور الشخصيات مع تلك التي صنعها الممثلون في الفيلم؟ أي من الممثلين برأيك يجسد بدقة صورة البطل الأدبي الذي لعبه؟
هل تغير موقفك من الدراما والشخصيات بعد مشاهدة الفيلم المقتبس؟
ما نوع النهاية التي توقعتها؟ هل تطابق نهاية الفيلم توقعاتك؟ ما هي المشاعر التي تركها معك؟
أي من العروض في رأيك أقرب إلى دراما أوستروفسكي؟
نحن سوف. سنقارن اليوم اقتباس دراما أوستروفسكي بواسطة إي. ريازانوف مع نص الدراما نفسها.
2. تحليل تكييف فيلم إي. ريازانوف "الرومانسية القاسية" ككل (التكوين ، الرمزية ، تحويل النسخ المتماثلة).
ننتقل اليوم إلى الفيلم المأخوذ عن دراما أوستروفسكي للمخرج إي. ريازانوف "A Cruel Romance". هذا الفيلم محبوب من قبل العديد من المشاهدين. حصل الفيلم على جائزة Golden Peacock (الجائزة الرئيسية لمهرجان "دلهي -85".) و "أفضل فيلم في العام" ، "أفضل ممثل للعام" (نيكيتا ميخالكوف) - بحسب استطلاع أجرته مجلة "سوفيت سكرين" [ويكيبيديا: مورد إلكتروني]. ومع ذلك ، لا يسع المرء إلا أن يقول عنه اللوحة المنتقدة[الشريحة 18]. بعد العرض الأول ، سقطت موجة من التقييمات النقدية والاستياء على إي. ريازانوف والممثلين. "لم يترك منتقدو اللوحة حجرًا دون قلبه. كانت المراجعات ضخمة وكلها بلا استثناء مذبحة. لمدة شهر ونصف ، خصص "Literaturnaya Gazeta" إحدى صفحاته بالكامل لشريطنا في كل عدد. العناوين الرئيسية: "لماذا؟ لماذا؟ "،" مجرد قصة حب "،" الفائز يخسر "،" خداع البدء "[Y. Shchedrov. كيف تم تصوير فيلم" Cruel Romance "]. فقط في واحدة من هذه المقالات التي كتبها الناقد السينمائي الموثوق إي. سوركوف ، والتي نُشرت في ليتراتورنايا غازيتا ، تم تدمير الفيلم التكيفي: كان سوركوف غاضبًا لأن لاريسا "غنت على الشاشة ، ورقصت مع الضيوف ، ثم ذهبت إلى مقصورة باراتوف" وسلمت نفسها له "[cit. بواسطة: ويكيبيديا: مورد إلكتروني]. "يبدو أنه لم يسمع به من الوقاحة فيما يتعلق بمواد أوستروفسكي أن لاريسا ، المثالية للغاية في المسرحية ، تقضي الليلة مع" فتى روسي ساحر "(من مقال في Voprosy Literatury بقلم ف. كاردين) [cit. بواسطة: ويكيبيديا: مورد إلكتروني]. ركز النقاد على تشويه صور أوستروفسكي... السبب الثاني لسخط النقاد كان التمثيلوخاصة الممثلة الشابة لاريسا جوزيفا التي ظهرت لأول مرة في هذا الفيلم. على سبيل المثال ، يكتب BO Kostelyanets: "الفيلم لا يحاول التغلب على قلة الخبرة ، وفي بعض الأحيان حتى عجز الممثلة الطموحة. لا يزال من غير الواضح لنا ما الذي تسببه بالضبط في إعجاب الرجال من حولها "[Kostelyanets 1992: 177]. وإليكم ما كتب في صحيفة Trud عن مسرحية الممثل N. في الفيلم ”[Shchedrov: مورد إلكتروني]. ومع ذلك ، فإن ميخالكوف نفسه رأى بطله ليس كشخصية سلبية ، ولكن كضحية مأساوية لطبيعته الواسعة: "لاريسا ليست ضحية مغوي محسوب ، ولكنها ضحية لاتساع هذا الرجل الرهيب" [cit. بقلم: ويكيبيديا: مورد إلكتروني] ، - ملاحظات الممثل. الشخص الوحيد الذي أبدى رأيًا إيجابيًا هو ، بشكل غريب ، نينا أليسوفا ، التي لعبت دور لاريسا في فيلم Y. Protazanov: "Cruel Romance" ترفع قصة لاريسا المهر إلى مأساة ، وهذا هو الانتصار الرئيسي لـ الفريق الإبداعي بأكمله. لم أختبر مثل هذا الانطباع القوي من عمل فني لفترة طويلة ”[Alisova 1984]. كيف نظرت إلى صور شخصيات أوستروفسكي كما فسرها الممثلون؟ هل تتفق مع النقاد؟ لفهم وفهم تأليف فيلم Ryazanov تمامًا ، دعنا نلقي نظرة فاحصة عليه.
تعهد ريازانوف بتصوير الدراما على الفور ، وعلى حد قوله ، "لا يزال في طور القراءة<…>تخيلت على الفور فناني الدورين الرئيسيين "(من" Unsummed Results ") [Shchedrov: مورد إلكتروني] - نيكيتا ميخالكوف (مثل باراتوف) وأندري مياجكوف (مثل كارانديشيف)إليكم ما كتبه إي. ريازانوف بنفسه عن عملية صنع الفيلم: "إن طريقة تقديم [عرض أحداث حياة أوغودالوف في الحوار بين كنوروف وفوزيفاتوف] ممكنة للمسرح (وحتى ذلك الحين لا للحديثة) ، لكنها مستبعدة تمامًا للسينما. يطلعنا العرض الطويل غيابيًا على أبطال الدراما ، ويدخلهم في دائرة مشاكلهم ، ويخبرنا بالتفصيل عن علاقة الشخصيات. في هذه المحادثة بين الشخصيتين ، هناك تدفق هائل للمعلومات ، علاوة على ذلك ، شامل للغاية ، ومفصل ، مع الفروق الدقيقة والتفاصيل ... وقررنا إظهار ما يتحدث عنه كنوروف وفوزيفاتوف ، أي استبدال القصة. مع عرض "[ريازانوف 1985: 163]. وبالفعل: نرى جزأين من الفيلم ، أولهما يتحدث فقط عن حياة الشخصيات في الدراما قبل رحيل باراتوف ، والثاني يمثل اليوم الأخير لاريسا دميترييفنا أوغودالوفا. على سبيل المثال ، مشهد إلقاء القبض على أمين الصندوق في منزل عائلة أوغودالوف ولد في اقتباس الدراما من نص الدراما نفسها. من بضع جمل قالها فوزيفاتوف في حوار مع كنوروف ("ثم ظهر فجأة هذا أمين الصندوق ... لذا ألقى المال ونام على Harita Ignatievna. لقد تغلب على الجميع ، لكنه لم يلعب لفترة طويلة: هم اعتقلوه في منزلهم. فضيحة صحية! "(الفصل 1 ، الظاهرة 2)) ، مشهد كامل من الفيلم ينمو (المشهد مع أمين الصندوق غولييف ، يتظاهر بأنه مدير البنك ، الذي يعطي خاريتا إغناتيفنا المال لشراء عربة - هذه التفاصيل (اسم أمين الصندوق والمحادثة حول العربة) فكر ريازانوف بنفسه).
تمام. في الفيلم المقتبس ، ظهرت بالفعل حلقات لم يكن لدى أوستروفسكي [الشريحة 19] (حفل زفاف أخت لاريسا الكبرى والمصير الآخر لأختين لاريسا (رسائل منهما) ، حياة لاريسا قبل رحيل باراتوف ، ولادة حبهم (مشهد ظهور باراتوف على حصان أبيض مع باقة زهور - أخت لاريسا الكبرى ؛ مشهد يدفع فيه باراتوف العربة عند قدمي لاريسا ؛ نزهة لاريسا وباراتوف على باخرة "ابتلاع") ، مغادرة باراتوف (مشهد في المحطة) ، مناظر طبيعية جميلة لنهر الفولغا ، إلخ.).دعنا نتذكر بداية الفيلم: تبدأ القصة بمشهد حفل زفاف أخت لاريسا الكبرى على الرصيف ، والذي ، وفقًا لمسرحية أوستروفسكي ، "أخذه أحد متسلقي الجبال ، أمير قوقازي.<…>لقد تزوج وغادر ، نعم ، كما يقولون ، لم يصل إلى القوقاز ، لقد طعنه على الطريق بدافع الغيرة "(الفصل 1 ، الظاهرة 2). كل الأبطال من بين الضيوف في حفل الزفاف.
تختلف بداية الفيلم بأكملها عن المسرحية: في البداية ، تظهر حياة لاريسا قبل اختفاء باراتوف ، ولادة الحب بين لاريسا وباراتوف ،
فيديو يوتيوب
محاولة انتحار فاشلة من قبل كارانديشيف ؛ حلقة يعرض فيها باراتوف نفسه لرصاص ضابط زائر ، ثم يطلق النار على مدار الساعة (في مسرحية أوستروفسكي - بعملة معدنية) ، والتي سلمها إلى لاريسا ،
محادثة فوزيفاتوف مع باراتوف حول بيع باخرة باراتوف "لاستوشكا" ورفض باراتوف. يتم نشر جميع المشاهد تقريبًا ، بطريقة أو بأخرى في مسرحية Ostrovsky ، ولكن لم يتم وصفها من قبله (المذكورة فقط في محاورات الشخصيات) ، على الشاشة أثناء العمل (التوجيه إلى العرض). رحيل باراتوفتم تصويره في تعديل الفيلم بمساعدة مشهد في المحطة (محادثة بين باراتوف وفوزيفاتوف ونووروف ولاريسا الذي جاء بعده ، وهو ينظر بألم بعد مغادرة باراتوف).
فيديو يوتيوب
التعيين المؤقت- حقيقة مرور عام على رحيل باراتوف يتجلى في تغير الفصول: يترك باراتوف في الصيف - تذهب لاريسا ووالدتها إلى قبر والدها في الشتاء - ثم يذوب النهر (في الربيع) ويصبح دافئًا ( الصيف مرة أخرى) (على عكس تكييف بروتازانوف ، حيث يظهره بمساعدة التعليقات على الشاشة: "مر عام ... وليس حرفًا واحدًا").
كما نرى التحضير لحفل الزفافلاريسا وكارانديشيفا: نرى شراء فستان زفاف لاريسا ودفع فاتورة هذا الفستان من قبل كارانديشيف ، الذي يفاوض صانع قبعات مقابل 10 روبلات.
في نفس الوقت ، تم إضافة الكثير إلى التكيف. الرومانسيات (وفي مشهد الذروة لغناء لاريسا على العشاء ، تغني الممثلة لاريسا جوزيفا الرومانسية "وأخيراً ، سأقول ..." أغريني بلا داعٍ "في قصائد إي باراتينسكي الواردة في الدراما) ، والتي تعتبر رمزية . عموما النتيجة الموسيقية للتكيف مع الفيلم- إحدى مزاياها التي لا جدال فيها والملفتة للنظر. تلعب الرومان دورًا مهمًا في تكييف الفيلم [الشريحة 20].
بفضل هذه الرومانسية ، بدا الفيلم نفسه وكأنه قصة حب كاملة. وفقًا لـ E.Ryazanov ، "ساعدت البيئة الموسيقية والصوتية في خلق جو شاعري ، متوتر ، مؤلم أحيانًا ، وفي بعض الأماكن جو قمعي للصورة" [Ryazanov 1985: 173].ليس عبثا و عنوان الفيلم - "Cruel Romance" - يحتوي على تذكير بهذا النوع الموسيقي. لماذا في رأيك سمى المخرج تكيفه بهذه الطريقة؟فيديو يوتيوب
ربما ريازانوف
أراد أن يظهر قصة الحياة المأساوية لامرأة بلا مأوى كأغنية حزينة وثقيلة ومؤلمة للغاية: قصة حب عن روح لا روح لها ولا يرحم ولا يرحم. قاسيةالعالم المادي ، ولهذا دعا فيلمه ليس فقط رومانسي، يسمى الرومانسية القاسية. يحتوي الفيلم على رومانسيات لآيات بقلم أحمدولينا ("الرومانسية حول الرومانسية" ، "وفي النهاية سأخبرك" ، "سنو مايدن") ، إم. تسفيتيفا ( "تحت مداعبة بطانية قطيفة") ، ر. كيبلينج ( "والغجر قادم" ("أشعث الطنانة")) وإي. ريازانوف نفسه ("الحب أرض سحرية"). كتب الموسيقى أ. بتروف. من الحقائق المعروفة أنه بعد إصدار الفيلم المقتبس في عام 1984 ، تم إصدارهما أيضًاتسجيلات شركة Melodiya وشرائط الكاسيت "Svema" مع رومانسيات من الفيلم ، والتي بدت على الفور في جميع أنحاء البلاد. يستبدل Ryazanov الرومانسية التي نراها في دراما Ostrovsky ، "إجراء نوع من التصحيح للعصر ، لأمزجة المشاهدين المعاصرين.<…>تؤكد الروايات الرومانسية على معاصرة الفيلم ، وتقليد زمان ومكان العمل "[بوجاتوفا 2004].فيديو يوتيوب
أيضا ، إذا تحدثنا عن الحلقات المضافة ، نرى في الفيلم التكيف نزهة على طول نهر الفولغا، والتي تم ذكرها فقط في دراما أوستروفسكي. في الوقت نفسه ، تم نقل حركة المشاهد النهائية للدراما إلى السفينة ، وهي أيضًا رمزية: ضبابيلف كل شيء حوله ، ويخلق جوًا من الغموض والشعر الغنائي ويعكس ارتباك لاريسا واستحالة العثور على مسار آخر ، وهو أيضًا رمز للغموض والخداع - ومع ذلك ، ماتت لاريسا في نهر الفولغا. هكذا يقول المخرج نفسه عن تصوير هذه الحلقة: "
ذات يوم ، نزل مثل هذا الضباب على نهر الفولغا ، الذي كنا بحاجة إليه. على الرغم من حقيقة أن خطة الإنتاج لذلك اليوم تضمنت تصوير مشاهد أخرى ، فقد قمت بإعادة كل شيء ، وتمكنا من تصوير النهاية في ضباب حقيقي. أؤكد لكم: لم نكن لننجح بهذا الشكل الجميل ، حتى لو استخدمنا أحدث آلة دخان مثالية."[ج. نقلاً عن: Shchedrov: مورد إلكتروني]. في الفيلم المقتبس ، هم بشكل عام مهمين جدا صور الطبيعة، بسبب الذي تم إنشاؤه غنائية الصورة... كتب ريازانوف [ريازانوف 1985: 173]: "شعر الشريط ، مزاجه الغنائي الخاص". لأن هناك الكثير من الأشياء الجميلة المناظر الطبيعيةنرى على الشاشة: فولغا كرمز للروح الروسية العريضة ، الطيور (في الغالب طيور النورس) مما يعكس ارتباك لاريسا. تذكر المشهد الأخير الذي كانت فيه لاريسا على القارب:نورس ، يصرخ بصراخ ، يختفي في الضباب الكثيف.أطلق ريازانوف نفسه على نهر الفولغا وباخرة السنونو الشخصيات الرئيسية في الفيلم [ريازانوف 1985].
وهكذا ، يكشف بروتازانوف المشاهد المذكورة في حوارات دراما أوستروفسكي في حلقات مذهلة على الشاشة - مع التركيز على العرض. يحدث
استبدال اتحاد القصة والعرض في النص الأساسي بالعرض فقط - تحديث موضع العارض القارئ.أنا وأنت نرى أن الفيلم هو "تغيير في تدفق الزمن الفني ، مما يؤدي إلى الحد من أحرف الكلام "[Martyanova 2011: 172] ، أي أن كلام الشخصيات لا ينتقل بالكامل إلى الشاشة من نص المسرحية ، ولكن يتم اختصاره حسب الضرورة - وفقًا لقوانين السينما (بعد كل شيء ، في الحياة نحن لا تتكلم في مونولوج). ومع ذلك ، في بعض الأحيان يغير المخرج سطور الشخصيات. بعد تحليل كلام الشخصيات في الفيلم يمكننا تمييز الصفة المميزة تحويلات طبق الأصلالشخصيات في التكيف ، والتي ترتبط ارتباطًا مباشرًا بإلغاء الطابع الدرامي للدراما: هناك تحول نحو العرض ، وهو ما يفسر التحولات التالية للنص - انظر إلى الشريحة [الشريحة 21]:
تغيير ترتيب ومكان النطقنسخ متماثلة من الشخصيات. على سبيل المثال ، ملاحظات Knurov و Vozhevatov حول حياة Paratov ("Knurov. Paratov يعيش بأسلوب. / Vozhevatov. لماذا ، ولكن الأناقة كافية") ، انتقلت من مشهد واحد في الدراما (في حلقة من محادثة بين Knurov و Vozhevatov في المقهى - بعد قصة Ivan و Gavrila حول لقاء Paratov (الفصل 1 ، الظاهرة 2)) إلى آخر في تعديل الفيلم (بداية الفيلم - بعد الحلقة التي يدفع فيها باراتوف عربة تحت قدمي لاريسا حتى لا تبلل قدميها). هذه التغييرات في تأقلم الفيلم طبيعية تمامًا فيما يتعلق بالتغير في تدفق الوقت الفني في تأقلم الفيلم مقارنةً بنص الدراما نظرًا لأهمية ديناميكيات ما يحدث لإنتاج الفيلم (ديناميكية الأحداث) ؛
تغيير المحتوى المعجمي النسخ المتماثلة. في كثير من الأحيان ، تتم إزالة المكالمات من النسخ المتماثلة ، لأن العرض يمكن أن يسمح بذلك. أو ، على سبيل المثال ، في المشهد عندما يلعب Knurov و Vozhevatov دور Larissa في إرم ، تم تغيير ملاحظات Vozhevatov بالتوجه نحو العرض ، إلى اللغة المنطوقة (الاختزال) ، بالإضافة إلى lexeme بنية، من سمات عصر أوستروفسكي ، تم استبدالها بـ lexeme ذيول، مألوف أكثر في عصر ريازانوف الحديث ("حسنًا ، أفضل ما في الأمر. (يأخذ عملة معدنية من جيبه ويضعها تحت ذراعه).) نسر أم صر؟"
تقليل النسخ المتماثلة الشخصيات: تبسيط البنية النحوية. في التفسير الأخير لاريسا وباراتوف ، تم تغيير إجابة لاريسا حول السلاسل مقارنةً بدراما أوستروفسكي ("وأي سلاسل أخرى ليست عائقًا! ظاهرة 7) -" لكن السلاسل الأخرى ليست عائقًا! سأشارك أي عبء مع أنت ") ، مما يغير صورة البطلة: يمكنها مشاركة أي عبء مع البطل ، لكن لا يمكنها تحمل العبء على نفسها (هشة للغاية). بالإضافة إلى ذلك ، تصبح النسخة المتماثلة أقل تعقيدًا وتعقيدًا ، وهي أكثر اتساقًا مع حالة الكلام العامية (التركيز على الديناميكيات) ؛
إزالة(إزالة ، التخلص) بعض النسخ المتماثلة. على سبيل المثال ، في الفيلم المُقتبس ، تم اختصار ملاحظات Paratov و Kh. I. Ogudalova في حلقة لقائهما الأول بعد عودة Paratov ، والموجودة في المسرحية ("باراتوف.ليس لنا أيها السادة العبثون أن نبدأ ثورات جديدة! لهذا في قسم الديون الظل. أريد بيع فولوشكا خاصتي. أوغودالوفا.أنا أفهم: تريد الزواج بشكل مربح. كم تقدر فولوشكا الخاص بك؟ باراتوف.نصف مليون يا سيدي. أوغودالوفا.مقبول. باراتوف.أرخص ، خالتي ، لا يمكنك سيدي ، بدون حساب ، إنها أغلى ثمناً ، كما تعلم. أوغودالوفا.أحسنت يا رجل"(القانون 2 ، الظاهرة 7)) ، الذي يغير تفسير صور الشخصيات ويغير لهجات الفيلم: تتم إزالة موضوع النقود ؛
إضافةبعض الملاحظات. على سبيل المثال ، يضيف الفيلم سطورًا تؤكد على التناقض بين باراتوف وكارانديشيف. أخبرت خ. آي أوغودالوفا لاريسا عن باراتوف: "لا تدحرج عنقك ، العريس ليس عنك ، أنت تنفجر بالدموع" ، وعلى الفور يخبر فوزيفاتوف كارانديشيف عن لاريسا: "لا يجب أن تحدق ، جوليوس كابيتونيك ، الأمر لا يتعلق بشرفك أيها العروس ".
وتجدر الإشارة إلى أن التحولات المذكورة تنطبق أيضًا بشكل أو بآخر على جميع حلقات الفيلم المقتبس ، وهو ما لا نأخذ في الاعتبار بالتفصيل ، وتبين بوضوح تام طرق نقل نص الدراما إلى الشاشة.
ومع ذلك ، فمن الضروري ، عند إنشاء السيناريو ، وإضافة المشاهد ، وتحويل خطوط الشخصيات ، "قام Ryazanov ، عن طيب خاطر أو عن غير قصد ، بتغيير طبيعة العمل ، ووضع اللكنات بشكل مختلف نوعًا ما ، واقترب من تفسير صور الشخصيات الفردية بشكل مختلف "[بوجاتوفا 2004].
تغيرت خصوصا صور لاريسا ، باراتوف ، خاريتا إجناتيفنا[الشريحة 22]. كيف تعتقد أنهم قد تغيروا؟
في تفسير L. Guzeeva لاريسالم تُصوَّر على أنها شخص لامع ومتميز ، ولكن ببساطة كفتاة صغيرة ساذجة تأسر سحر النضارة والشباب والنقاء والعفوية. ن. ميخالكوف يلعب باراتوفا، تلفت الانتباه إلى نفسها ، ويخلق الفيلم صورة البطل المأساوي باراتوف- بددا ماديا ومعنويا. لذلك ، لا يُظهر ريازانوف مأساة لاريسا فحسب ، بل يُظهر أيضًا مأساة باراتوف (يظهر في الفيلم على أنه شخصية أكثر تعقيدًا وتناقضًا). إذا تذكرنا المشهد عندما طلب باراتوف من لاريسا الذهاب معهم على طول نهر الفولغا ، ومشهد شرح لاريسا مع باراتوف ، يمكننا أن نرى أن البطل نفسه يعاني من مشاعر لاريسا ، وهو ما هو عليه حقًا. نرى باراتوف من وجهة نظر لاريسا ، كما لو كان من خلال عينيها: يظهر هذا بوضوح بشكل خاص في المشهد الأول لظهور باراتوف - كل ذلك باللون الأبيض على حصان أبيض. في الفيلم ، يعارض بشكل واضح كارانديشيف ، الذي يلعبه مياجكوف. المشاهد مع العربة مدهشة بشكل خاص في هذا الصدد. ينقل باراتوف العربة بسهولة إلى قدمي لاريسا حتى لا تبلل قدميها ، وبعد ذلك ، عندما يحاول Karandyshev القيام بذلك ، لا شيء يأتي منه ، ويبدو أنه سخيف ومضحك. يضيف الفيلم أيضًا سطورًا تؤكد هذه المعارضة. أخبرت خ. آي أوغودالوفا لاريسا عن باراتوف: "لا تدحرج عنقك ، العريس ليس عنك ، أنت تنفجر بالدموع" ، وعلى الفور يخبر فوزيفاتوف كارانديشيف عن لاريسا: "لا يجب أن تحدق ، جوليوس كابيتونيك ، الأمر لا يتعلق بشرفك أيها العروس ".
إذا نظرت إلى الحلقة التي أقنع فيها باراتوف لاريسا بالذهاب معهم إلى نهر الفولغا ، قال: "سأتخلى عن كل الحسابات ، ولن تنتزعك أي قوة" - وصدقه لاريسا ، ومعه تعتقد هي و Paratome والمشاهد (حلقة من الفيلم: 100-102 دقيقة). نينا أليسوفا ، التي لعبت دور لاريسا في الفيلم المقتبس لبروتازانوف ، أعجبت بأداء ميخالكوف في هذا المشهد: "هنا يصل ن. ميخالكوف إلى ذروة مهارته. في عينيه ، شغف ، توسل - وميض رهيب ، يذكرنا بشفرة الفأس. هذا اللمعان شبه الفسفوري لعينيه سيبقى في داخلي لفترة طويلة ”[Alisova 1984: 3].
إذا شاهدت المشهد الأخير من الشرح على السفينة [الشريحة 23] ، فإننا نرى الدموع في عيون باراتوف ميخالكوف (هنا يستحق أن نعرض على الأطفال حلقة من الفيلم: 119-123 دقيقة). إذا كانت باراتوف في مسرحية أوستروفسكي تغوي لاريسا بكلمات حتى ترضيها برفقتها في نزهة ، ثم تتركها بسخرية (لا توجد ملاحظات في الدراما - يطلب باراتوف من روبنسون العثور على عربة ، ثم يخبر لاريسا بذلك. إنه مخطوب ، ببرود إلى حد ما) ... وفي فيلم مقتبس عن Ryazanov ، فإن بطل ميخالكوف مليء بالمعاناة - يغادر والدموع في عينيه. وقد تم بناء حوارهم بطريقة تجعلنا نرى "باراتوفا ، التي تحب لاريسا ، ولكنها ترفضها بسبب المال ، لا تأتي فقط من حبها ، ولكن أيضًا على مشاعرها ... [بدا] أعمق ، أكثر فظاعة ، اجتماعي أكثر دقة من القراءة المعتادة لهذه الشخصية على أنها حجاب ومغوي ”[Ryazanov 1985: 166].
لذلك ، في تأليف الفيلم ، يتم تغيير اللكنات. يبتعد ريازانوف عن موضوع غياب المهر المعلن باسم أوستروفسكي عن موضوع "النقد". وليس من قبيل المصادفة تغيير الاسم. "الخطوة التي اتخذها ريازانوف بحزم وثبات وثبات:" استبدال "الموضوع التقليدي لمسرحية أوستروفسكي -" روح نقية في عالم النقود "[Maslovsky 1985: 64]. إذا تذكرنا الحوار بين Paratov و Kharita Ignatievna ، عندما وصل Paratov إلى منزل Ogudalovs بعد عودته ، فسنرى أنه في الفيلم تمت إزالة موضوع المال في هذا الحوار. في Ostrovsky ، يمكن تتبع ذلك بوضوح - يظهر هنا Paratov و Ogudalova كرجال أعمال محسوبين ، الذين تعتبر الحرية بالنسبة لهم موضوع البيع والشراء. افتح هذا المشهد في النص (الفصل 2 ، الظاهرة 7):
باراتوف.سنخسر واحدة ، سنفوز على الأخرى ، عمتي ؛ هذا هو عملنا.
أوغودالوفا.على ماذا تريد الفوز؟ هل بدأت منعطفات جديدة؟
باراتوف.ليس لنا أيها السادة العبثون أن نبدأ ثورات جديدة! لهذا في قسم الديون الظل. أريد بيع فولوشكا خاصتي.
أوغودالوفا.أنا أفهم: تريد الزواج بشكل مربح. كم تقدر فولوشكا الخاص بك؟
باراتوف.نصف مليون يا سيدي.
أوغودالوفا.مقبول.
باراتوف.أرخص ، خالتي ، لا يمكنك سيدي ، بدون حساب ، إنها أغلى ثمناً ، كما تعلم.
أوغودالوفا.أحسنت يا رجل.
في الفيلم المقتبس (حلقة من الفيلم 77-79 دقيقة) ، هذه الملاحظات غائبة ، وعن سؤال أوغودالوفا "ماذا تريد أن تكسب؟" صمت باراتوف وألم في عينيه ، ثم قال: "أود أن أقدم تحياتي إلى لاريسا ديميترييفنا". تتفاعل Ogudalova في نفس الوقت مثل هذا: "حسنًا ، أنا حقًا لا أعرف ما إذا كانت لاريسا ديميترييفنا تريد رؤيتك." هنا يتم الكشف عن صورة Paratov و Ogudalova بطريقة مختلفة تمامًا.
بقي موضوع المال والحسابات التجارية في الفيلم ، ومع ذلك ، فقد تغير التركيز: يسلط الضوء على سيناريو الفيلم صراع الحب- تحب لاريسا الطاهرة والذكية باراتوف اللامع والقوي ولكن الشرير ، الذي يذهب أحيانًا إلى الأعمال غير الأخلاقية التي تجعل الناس من حوله غير سعداء ، وهو أمر مهم ، هي نفسها. كما أنه يحب لاريسا ، لكنه يغير حبه لـ "مناجم الذهب".
3. ملخص الدرس والواجب المنزلي.
لذا ، يا رفاق ، لقد قمنا اليوم بتحليل تأليف مسرحية أوستروفسكي "المهر" للمخرج إي. ريازانوف "Cruel Romance" مقارنةً بنص الدراما ومفهومها. سيكون واجبك المنزلي هو كتابة تحليل لهذا الفيلم المقتبس بناءً على درسنا ، وملاحظاتنا اليوم ، وملاحظاتك التي قدمتها في المنزل لدرس اليوم.
أريد أن أنهي تحليل تكييف ريازانوف باقتباس من الشاعر وكاتب السيناريو والدعاية والمؤرخ أندريه مالينكين: "
بالعودة إلى ريازانوف ، لا يسعني إلا أن أعترف بشيء واحد: بعد المشاهدة الأولى لـ "Cruel Romance" ، كانت رغبتي الوحيدة هي العودة إلى المنزل في أقرب وقت ممكن ، لأخذ Ostrovsky من الرف ومرة أخرى ، إعادة قراءة "المهر" باهتمام أكبر ، محاولًا عدم تفويت أدق التفاصيل ، وليس أدنى نغمة ، وربما تبقى دون أن يلاحظها أحد من قبل. ولهذا ، شكراً جزيلاً للمخرج ، لأنني على يقين من أنه ، دون علمه ، أجبرنا جميعًا (الجمهور) على العودة (أو العودة لأول مرة) إلى أرفف كتبنا ، إلى تاريخه ، فخره الوطني وتراثه. لذلك أنحني له وأشكره»[مالينكين: مورد إلكتروني].وهكذا مع مراعاة التحليل المقارن لنص الدراما
A. N. Ostrovsky "Dowry"وتكييفاته من قبل Y. Protazanov و E. Ryazanov ، يمكننا تتبع تحول النص ، وانكسار صور الدراما في الفيلم. إذا أخذنا في الاعتبار مفاهيم المخرجين ، بناءً على نتائج التحليل ، يمكننا أن نستنتج أن الفيلم يتكيف مع صور الأبطال يا.تعتبر نسخة الشاشة من Protazanov أكثر نجاحًا واكتمالًا وأقرب إلى نص الدراما من نسخة شاشة Ryazanov ، لكن أحدث إصدار للشاشة محبوب أكثر من قبل الجمهور.
ومع ذلك ، على الرغم من تعقيد تكييف الأعمال الدرامية ، يجب أن نشيد بالمخرجين الذين تجرأوا على القيام بمثل هذه المهمة الصعبة... أقترح عليك مشاهدة تحليل مثير للاهتمام لهذين التكييفين:
