موضوع المرأةتحتل مكانة مهمة في رواية ليو تولستوي الملحمية "الحرب والسلام" ، لأن المرأة لها غرضها الخاص الذي توفره الطبيعة نفسها: فهي ، أولاً وقبل كل شيء ، أم وزوجة. بالنسبة لتولستوي ، هذا أمر لا جدال فيه. عالم الأسرة أساس المجتمع البشري ، والسيدة فيه امرأة.
يتم الكشف عن صور النساء في الرواية وتقييمها من قبل المؤلف باستخدام تقنية مفضلة - معارضة داخلية وخارجية.
يتحدث المؤلف عن قبح الأميرة ماريا ، لكنه يوقف انتباهنا عن عيون البطلة "الكبيرة والعميقة والمتألقة (كما لو كانت أشعة الضوء الدافئ تخرج منها أحيانًا في حزم)". العيون ، كما تعلم ، هي مرآة الروح ، لذلك ، عند الحديث عن المظهر ، يميز تولستوي العالم الداخلي للبطلة ، مخفيًا عن المراقب السطحي (على سبيل المثال ، Mademoiselle Burienne). بعد أن وقعت في حب نيكولاي روستوف ، الأميرة ، في لحظة لقائها به ، تحولت بحيث لا يكاد الرفيق الفرنسي يتعرف عليها: تظهر الأنوثة والنعمة والكرامة في ماريا. "لأول مرة ، ظهر كل هذا العمل الروحي الخالص الذي عاشته حتى الآن" وجعل وجه البطلة جميلًا.
لا نلاحظ أي جاذبية خاصة في مظهر ناتاشا روستوفا. دائمًا أثناء التنقل ، تستجيب بعنف لكل ما يحدث حول ناتاشا ، يمكنها "فتح فمها الكبير ، وتصبح بغيضة تمامًا" ، "تعوي كالطفل" ، لأن سونيا تبكي ؛ يمكنها أن تتقدم في العمر وتتغير إلى ما بعد الحزن بعد وفاة أندريه. هذا النوع من التنوع الحيوي في ناتاشا هو ما تحبه تولستوي لأن مظهرها هو انعكاس لأغنى عالم بمشاعرها.
على عكس البطلات المحبوبات تولستوي ، ناتاشا روستوفا والأميرة ماريا ، هيلين هي تجسيد للجمال الخارجي ، وفي نفس الوقت ، جمود غريب ، مثل الأحفورة. تؤكد تولستوي باستمرار على ابتسامتها الرتيبة المجمدة والجمال العتيق لجسدها. إنها تشبه تمثالًا جميلًا بلا روح. ليس من أجل لا شيء أن المؤلف لا يتحدث على الإطلاق عن عينيها ، والتي ، على العكس من ذلك ، تجذب انتباهنا دائمًا مع البطلات المحبوبات من قبل تولستوي. تبدو هيلين جيدة ، لكنها تجسيد للفجور والفساد. لجمال المجتمع الراقي ، الزواج هو طريق الإثراء. إنها تخون زوجها باستمرار ، والطبيعة الحيوانية تسود في طبيعتها. بيير مندهش من وقاحتها الداخلية. هيلين بلا أطفال. "أنا لست غبيًا أن أنجب أطفالًا" ، كما تقول بتجديف. دون أن تكون مطلقة ، فإنها تحل مشكلة من يجب أن تتزوج ، غير قادرة على اختيار أحد معجبيها. تعود وفاة هيلين الغامضة إلى حقيقة أنها تورطت في مؤامراتها الخاصة. هذه هي هذه البطلة ، هذا هو موقفها من سر الزواج ، من واجبات المرأة. لكن بالنسبة لتولستوي ، هذا هو الشيء الأكثر أهمية.
أصبحت الأميرة ماريا وناتاشا زوجتين رائعتين. ليس كل شيء متاحًا لناتاشا في الحياة الفكرية لبيير ، لكن بروحها تفهم أفعاله وتساعد زوجها في كل شيء. تأسر ماريا نيكولاس بالثروة الروحية ، التي لا تُمنح لطبيعته غير المرغوب فيها. تحت تأثير زوجته ، يلين أعصابه الجامحة ، ولأول مرة يدرك فظاظة تجاه الرجال. لا تفهم ماريا بولكونسكايا مخاوف نيكولاي الاقتصادية ، بل إنها تشعر بالغيرة من زوجها. لكن انسجام الحياة الأسرية يكمن في حقيقة أن الزوج والزوجة ، كما كانا ، يكملان ويثري كل منهما الآخر ، يشكلان كلًا واحدًا. سوء الفهم المؤقت ، يتم حل النزاعات الخفيفة هنا عن طريق المصالحة.
ماريا وناتاشا أمهات رائعات ، لكن ناتاشا أكثر اهتمامًا بصحة الأطفال (تظهر تولستوي كيف تتعامل مع ابنها الأصغر) ، بينما تخترق ماريا بشكل مفاجئ شخصية الطفل ، وتهتم بالتعليم الروحي والأخلاقي. نرى أن البطلات متشابهة في الأساس ، والصفات الأكثر قيمة للمؤلف - يتم إعطاؤهم القدرة على الشعور بمزاج الأحباء بمهارة ، ومشاركة حزن شخص آخر ، فهم يحبون أسرهم بنكران الذات.
من السمات المهمة جدًا لنتاشا وماريا الطبيعة والافتقار إلى الفن. إنهم غير قادرين على لعب دور ، ولا يعتمدون على أعين المتطفلين ، ويمكن أن ينتهكوا آداب السلوك. لذلك ، في الكرة الأولى لها ، تبرز ناتاشا على وجه التحديد لعفويتها وصدقها في إظهار المشاعر. نسيت الأميرة ماريا في اللحظة الحاسمة من علاقتها مع نيكولاي روستوف أنها أرادت أن تكون منعزلة ومهذبة. تجلس في تفكير عميق ، ثم تبكي ، ويتعاطف نيكولاي معها ، ويتجاوز نطاق الحديث الصغير. كما هو الحال دائمًا مع تولستوي ، يتم تحديد كل شيء أخيرًا من خلال نظرة تعبر عن المشاعر بحرية أكبر من الكلمات: "أصبح كل من البعيد والمستحيل فجأة قريبًا وممكنًا وحتميًا".
من خلال إنشاء نظام للصور الأنثوية ، يبني الكاتب مثله الأعلى عن المرأة. في رأيي ، يمكن اختزال هذا النموذج في الصيغة: الطبيعية ، والحساسية ، والحب.
في رواية "الحرب والسلام" لتولستوي ، يمر عدد كبير من الصور أمام القارئ. تم تصويرهم جميعًا بشكل ممتاز من قبل المؤلف ، على قيد الحياة وممتعة. قام تولستوي نفسه بتقسيم أبطاله إلى إيجابيين وسلبيين ، وليس فقط أبطال ثانويون وأساسيون. لذلك ، تم التأكيد على الإيجابية من خلال ديناميكية الشخصية ، وأشار الساكن والنفاق إلى أن البطل كان بعيدًا عن الكمال.
تظهر في الرواية عدة صور لنساء أمامنا. وقسمهم تولستوي أيضًا إلى مجموعتين.
الأول يتضمن الصور الأنثوية التي تعيش حياة اصطناعية زائفة. تهدف جميع تطلعاتهم إلى تحقيق هدف واحد - مكانة عالية في المجتمع. ومن بين هؤلاء آنا شيرير وهيلين كوراجينا وجولي كاراجينا وممثلون آخرون عن المجتمع الراقي.
المجموعة الثانية تشمل أولئك الذين يعيشون حياة طبيعية حقيقية وحقيقية. يؤكد تولستوي على تطور هؤلاء الأبطال. وتشمل هذه ناتاشا روستوفا ، ماريا بولكونسكايا ، سونيا ، فيرا.
عبقرية مطلقة حياة راقيهيمكن أن يسمى هيلين كوراجينا. كانت جميلة كتمثال. وبلا روح. لكن في الصالونات العصرية ، لا أحد يهتم بروحك. أهم شيء هو كيف تدير رأسك ، وكيف تبتسم برشاقة عندما تحيي ، ويا له من ضمير فرنسي لا تشوبه شائبة. لكن هيلين ليست فقط بلا روح ، إنها شريرة. لا تتزوج الأميرة كوراجينا من بيير بيزوخوف ، ولكن من أجل ميراثه.
كانت هيلين بارعة في استدراج الرجال من خلال التصرف بناءً على غرائزهم الأساسية. لذلك ، يشعر بيير بشيء سيء وقذر في مشاعره تجاه هيلين. إنها تقدم نفسها لأي شخص قادر على أن يوفر لها حياة غنية مليئة بالملذات الدنيوية: "نعم ، أنا امرأة يمكن أن أنتمي للجميع وأنت أيضًا".
خدعت هيلين بيير ، وكانت على علاقة غرامية مع دولوخوف. واضطر الكونت بيزوخوف ، دفاعا عن شرفه ، إلى إطلاق النار على نفسه في مبارزة. سرعان ما تلاشى الشغف الذي غطى عينيه ، وأدرك بيير أي وحش كان يعيش. بالطبع ، تبين أن الطلاق كان نعمة بالنسبة له.
من المهم أن نلاحظ أنه في توصيف أبطال تولستوي المفضلين ، تحتل أعينهم مكانًا خاصًا. العيون هي نوافذ الروح. هيلين لا تملكها. نتيجة لذلك ، علمنا أن حياة هذه البطلة تنتهي بحزن. إنها تحتضر من المرض. وهكذا ، أصدر تولستوي حكمًا على هيلين كوراجينا.
البطلات المفضلات لتولستوي في الرواية هما ناتاشا روستوفا وماريا بولكونسكايا.
ماريا بولكونسكايا لا تتميز بجمالها. إنها تبدو كحيوان خائف بسبب خوفها الشديد من والدها الأمير بولكونسكي. وتتميز "بتعبير حزين وخائف نادرا ما يتركها ويجعل وجهها القبيح والمريض أكثر قبحا ...". تظهر لنا ميزة واحدة فقط جمالها الداخلي: "عيون الأميرة ، كبيرة ، عميقة ومتألقة (كما لو كانت أشعة الضوء الدافئ تخرج منها أحيانًا في الحزم) ، كانت جيدة جدًا لدرجة أنه في كثير من الأحيان ... أصبحت هذه العيون أكثر جاذبية من الجمال ".
كرست ماريا حياتها لوالدها ، كونه دعمه ودعمه الذي لا بديل له. لديها علاقة عميقة مع جميع أفراد الأسرة ، مع والدها وشقيقها. يتجلى هذا الارتباط في لحظات الاضطراب العاطفي.
من السمات المميزة لماريا ، مثل عائلتها بأكملها ، روحانيتها العالية وقوتها الداخلية العظيمة. بعد وفاة والدها ، محاطة بالقوات الفرنسية ، الأميرة الحزينة ، لا تزال ترفض بفخر عرض الجنرال الفرنسي بالمحسوبية وتترك بوغوتشاروف. في حالة عدم وجود الرجال في المواقف المتطرفة ، فهي وحدها تدير التركة وتقوم بذلك بشكل رائع. في نهاية الرواية تتزوج هذه البطلة وتصبح زوجة وأم سعيدة.
الصورة الأكثر سحرًا للرواية هي صورة ناتاشا روستوفا. يُظهر العمل مسارها الروحي من فتاة تبلغ من العمر ثلاثة عشر عامًا إلى امرأة متزوجة وأم للعديد من الأطفال.
منذ البداية ، اتسمت ناتاشا بالبهجة والطاقة والحساسية وإدراك خفي للخير والجمال. نشأت في جو نظيف أخلاقياً لعائلة روستوف. كانت أفضل صديقة لها هي سونيا المستقيلة ، وهي يتيم. لم يتم كتابة صورة سونيا بعناية ، ولكن في بعض المشاهد (شرح البطلة ونيكولاي روستوف) ، صُدم القارئ بروح هذه الفتاة النقية والنبيلة. فقط ناتاشا لاحظت أنه في سونيا "هناك شيء مفقود" ... في الواقع ، ليس هناك حيوية ونار مميزة لروستوفا ، ولكن الحنان والوداعة ، المحبوبين من قبل المؤلف ، الجميع يعذر.
يؤكد المؤلف العلاقة العميقة بين ناتاشا وسونيا مع الشعب الروسي. هذه مجاملة عظيمة للبطلات من خالقهن. على سبيل المثال ، تتلاءم سونيا تمامًا مع أجواء عرافة عيد الميلاد والترانيم. ناتاشا "عرفت كيف تفهم كل ما كان في أنيسيا ، وفي والد أنيسيا ، وفي خالتها ، وفي والدتها ، وفي كل شخص روسي". التأكيد على الأساس الشعبي لبطلاته ، غالبًا ما يظهرهم تولستوي على خلفية الطبيعة الروسية.
للوهلة الأولى ، يبدو مظهر ناتاشا قبيحًا ، لكنها ترقى بجمالها الداخلي. ناتاشا تبقى نفسها دائمًا ، ولا تتظاهر أبدًا ، على عكس معارفها العلمانيين. التعبير في عيون ناتاشا متنوع للغاية ، وكذلك مظاهر روحها. هم أيضا "مشرقة" ، "فضولية" ، "استفزازية وساخرة إلى حد ما" ، "متحركة بشكل يائس" ، "متوقفة" ، "تسول" ، "خائفة" وهلم جرا.
جوهر حياة ناتاشا هو الحب. إنها ، على الرغم من كل المحن ، تحملها في قلبها ، وأخيرًا ، تصبح النموذج المثالي لتولستوي. تتحول ناتاشا إلى أم مكرسة بالكامل لأطفالها وزوجها. في حياتها لا توجد مصالح سوى المصالح العائلية. لذلك أصبحت سعيدة حقا.
تمثل كل بطلات الرواية بدرجة أو بأخرى النظرة العالمية للمؤلف نفسه. ناتاشا ، على سبيل المثال ، هي البطلة المفضلة ، لأنها تلبي تمامًا احتياجات تولستوي للمرأة. وقد "قُتلت" هيلين على يد المؤلف لعدم قدرتها على تقدير دفء الموقد.
تُظهر رواية ليو تولستوي "الحرب والسلام" حياة المجتمع الروسي التاسع عشر في وقت مبكرالقرن خلال حرب 1812. هذه المرة نشطة أنشطة اجتماعيةأناس مختلفون جدًا. تحاول تولستوي فهم دور المرأة في حياة المجتمع والأسرة. ولهذه الغاية ، يعرض عددًا كبيرًا من الصور الأنثوية في روايته ، والتي يمكن تقسيمها شرطيًا إلى مجموعتين كبيرتين: الأولى تشمل النساء اللواتي يحملن المثل الشعبية ، مثل ناتاشا روستوفا وماريا بولكونسكايا وغيرهن ، والثانية. تضم المجموعة نساء من العالم العلوي ، مثل هيلين كوراجينا وآنا بافلوفنا شيرير وجولي كوراجينا وآخرين.
واحدة من أكثر الشخصيات النسائية إثارة في الرواية هي صورة ناتاشا روستوفا. نظرًا لكونه سيدًا في تصوير الأرواح والشخصيات البشرية ، فقد جسد تولستوي أفضل سمات الشخصية البشرية في صورة ناتاشا. لم يرغب في تصويرها على أنها ذكية وحساسة ومتكيفة مع الحياة وفي نفس الوقت بلا روح تمامًا ، حيث صنع بطلة أخرى في الرواية - هيلين كوراجينا. البساطة والروحانية تجعل من ناتاشا أكثر جاذبية من هيلين بذكائها وأخلاقها العلمانية الحميدة. تحكي العديد من حلقات الرواية كيف تلهم ناتاشا الناس ، وتجعلهم أفضل ، ولطفًا ، وتساعدهم في العثور على الحب مدى الحياة ، وإيجاد القرارات الصحيحة. على سبيل المثال ، عندما خسر نيكولاي روستوف مبلغًا كبيرًا من المال في بطاقات إلى Dolokhov ، عاد إلى المنزل غاضبًا ، ولم يشعر بفرحة الحياة ، سمع غناء ناتاشا وفجأة أدرك أن "كل هذا: سوء الحظ ، والمال ، و Dolokhov ، و الغضب والشرف - كل هذا هراء ، لكنها حقيقية ... ".
لكن ناتاشا لا تساعد الأشخاص في مواقف الحياة الصعبة فحسب ، بل إنها تجلب لهم السعادة والسعادة فحسب ، وتمنحهم فرصة الإعجاب بأنفسهم ، وهي تفعل ذلك دون وعي ودون أنانية ، كما في حلقة الرقص بعد المطاردة ، عندما تكون " أصبحت ، ابتسمت رسميًا ، بفخر ومكر - كان الأمر ممتعًا ، الخوف الأول الذي سيطر على نيكولاس وجميع الحاضرين ، الخوف من أنها ستفعل الشيء الخطأ ، مر ، وكانوا معجبين بها بالفعل ".
ناتاشا هي أيضًا قريبة من الناس ، ومن فهم جمال الطبيعة المذهل. عند وصف ليلة في أوترادنوي ، يقارن المؤلف مشاعر شقيقتين ، أقرب الأصدقاء ، سونيا وناتاشا. تطلب ناتاشا ، التي تنبض روحها بالمشاعر الشعرية المشرقة ، من سونيا أن تأتي إلى النافذة ، وتبحث في الجمال الاستثنائي للسماء المرصعة بالنجوم ، وتتنفس الروائح التي تمتلئ بها الليلة الهادئة. تصرخ قائلة: "بعد كل شيء ، مثل هذه الليلة الجميلة لم تحدث قط!" لكن سونيا لا تستطيع أن تفهم إثارة ناتاشا المتحمسة. إنه يفتقر إلى نوع النار الداخلية التي مجدها تولستوي في ناتاشا. سونيا لطيفة ، حلوة ، صادقة ، لطيفة ، لا ترتكب أي فعل سيئ وتحمل حبها لنيكولاي على مر السنين. إنها جيدة جدًا وصحيحة ، فهي لا ترتكب أخطاء يمكن أن تستمد منها خبرة الحياة وتحفزها على مزيد من التطوير.
ترتكب ناتاشا الأخطاء وتستمد منها الخبرة الحياتية اللازمة. تلتقي بالأمير أندرو ، يمكن تسمية مشاعرهم بوحدة أفكار مفاجئة ، فهموا بعضهم البعض فجأة ، وشعروا بشيء يوحدهم.
لكن مع ذلك ، وقعت ناتاشا فجأة في حب أناتول كوراجين ، حتى أنها تريد الهروب معه. يمكن تفسير ذلك من خلال حقيقة أن ناتاشا هي أكثر الأشخاص العاديين ، مع نقاط ضعفها الخاصة. قلبها متأصل في البساطة والانفتاح والسذاجة ، فهي ببساطة تتبع مشاعرها ، ولا تعرف كيف تخضعها للعقل. لكن الحب الحقيقياستيقظت في ناتاشا بعد ذلك بكثير. أدركت أن الشخص الذي كانت معجبة به ، والذي كان عزيزًا عليها ، عاش في قلبها طوال هذا الوقت. لقد كان شعورًا بهيجًا وجديدًا غمر ناتاشا تمامًا ، وأعادها إلى الحياة. لعب بيير بيزوخوف دورًا مهمًا في هذا. كانت "روحه الطفولية" قريبة من ناتاشا ، وكان الوحيد الذي جلب الفرح والنور لمنزل روستوف عندما شعرت بالسوء ، عندما تعذبها الندم ، وعانت ، وكرهت نفسها على كل ما حدث. لم ترَ في عيون بيير عتابًا أو سخطًا. لقد أعبدها ، وكانت ممتنة له لكونه في العالم. على الرغم من أخطاء الشباب ، وعلى الرغم من وفاة أحد أفراد أسرته ، كانت حياة ناتاشا مذهلة. كانت قادرة على تجربة الحب والكراهية ، وخلق أسرة رائعة ، وإيجاد راحة البال المرغوبة.
إنها تشبه ناتاشا من بعض النواحي ، لكن الأميرة ماريا بولكونسكايا تعارضها في بعض النواحي. المبدأ الرئيسي الذي تخضع له حياتها كلها هو التضحية بالنفس. هذا التضحية بالنفس والاستسلام للقدر يقترن فيها بالعطش إلى السعادة البشرية البسيطة. الخضوع لكل أهواء والدها المتسلط ، ومنع مناقشة أفعاله ودوافعها - هكذا تفهم الأميرة ماريا واجبها تجاه ابنتها. لكنها تستطيع إظهار قوة شخصيتها إذا لزم الأمر ، وهو ما ينكشف عندما يشعر بالإهانة من شعورها بالوطنية. إنها لا تغادر تركة العائلة فقط ، على الرغم من عرض مادموزيل بوريان ، ولكنها تمنع أيضًا رفيقها من القدوم إليها عندما تعلم عن صلاتها بقيادة العدو. ولكن من أجل إنقاذ شخص آخر ، يمكنها أن تضحي بكبريائها ؛ يمكن ملاحظة ذلك عندما تطلب المغفرة من مادموزيل بوريان ، وتسامحها لنفسها وللخادمة التي وقع عليها غضب والدها. ومع ذلك ، ومع رفع تضحيتها إلى مبدأ ، والابتعاد عن "الحياة الحية" ، تقمع الأميرة ماري شيئًا مهمًا في حد ذاتها. ومع ذلك ، كان الحب القرباني هو الذي قادها إلى سعادة العائلة: عندما قابلت نيكولاس في فورونيج ، "لأول مرة ، ظهر كل هذا العمل الداخلي الروحي والنقي الذي عاشت حتى الآن". تجسدت الأميرة ماريا بشكل كامل كشخص عندما دفعتها الظروف إلى الاستقلال اليومي ، والذي حدث بعد وفاة والدها ، والأهم من ذلك ، عندما أصبحت زوجة وأمًا. تتحدث مذكراتها المخصصة للأطفال وتأثيرها النبيل على زوجها أيضًا عن الانسجام والثروة في عالم Marya Rostova الداخلي.
هاتان المرأتان ، في نواحٍ كثيرة متشابهة ، تعارضها سيدات المجتمع الراقي ، مثل هيلين كوراغينا ، وآنا بافلوفنا شيرير ، وجولي كوراغينا. هؤلاء النساء متشابهات للغاية مع بعضهن البعض. في بداية الرواية ، تقول الكاتبة إن هيلين ، "عندما تركت القصة انطباعًا ، نظرت إلى آنا بافلوفنا واتخذت على الفور نفس التعبير الذي كان على وجه السيدة المنتظرة". الميزة الأكثر تميزًا لآنا بافلوفنا هي الطبيعة الثابتة لكلماتها وإيماءاتها وحتى أفكارها: الرغبات ، لا تستطيع ، لا تجد أنه من الضروري التخلص منها ". وراء هذه الخاصية تكمن سخرية المؤلف وكرهه للشخصية.
جولي هي نفسها الاجتماعية ، "أغنى عروس في روسيا" ، التي نالت ثروتها بعد وفاة إخوتها. مثل هيلين ، التي ترتدي قناع الحشمة ، ترتدي جولي قناع الكآبة: "بدت جولي محبطة في كل شيء ، وأخبرت الجميع أنها لا تؤمن بالصداقة ، أو بالحب ، أو في أي مباهج للحياة وتتوقع الطمأنينة فقط" حتى بوريس ، المنشغلة بالبحث عن عروس ثرية ، تشعر بالتصنيع ، وعدم الطبيعة في سلوكها.
لذلك ، فإن النساء المقربات من الحياة الطبيعية والمثل العليا الوطنية ، مثل ناتاشا روستوفا والأميرة ماريا بولكونسكايا ، يجدن السعادة العائلية ، بعد أن اجتازن طريقًا معينًا من السعي الروحي والأخلاقي. والنساء البعيدين عن المُثُل الأخلاقية لا يمكنهن تجربة السعادة الحقيقية بسبب أنانيتهن وتمسكهن بالمُثُل الفارغة للمجتمع العلماني.
تولستوي في الرواية لا يحاول خلق مُثُل. يرسم النساء الأحياء ببصيرة نفسية عميقة ودقيقة في أرواحهن.
Little Princess Volkonskaya هي واحدة من أكثر النساء سحرًا في بطرسبورغ. إنها رشيقة ومغازلة. لكنها لا تفكر إطلاقا في معنى الحياة. الأفكار الجادة لا تدخل رأسها الجميل. الزواج لم يغيرها.
أصيب الأمير أندرو بخيبة أمل معها بعد زواجه. سوف يغادر إلى الجيش ويؤدي مآثر. أخبرته زوجته أنه يمكن أن يصبح مساعدًا للمعسكر بمساعدة عمها. كانت مدللة في البيت وفي الدنيا وانتظرت العبادة من زوجها ،
لكنها شعرت بالإهانة من برده. لكنها كانت واحدة من هؤلاء النساء النادرة التي يمكن للزوج أن يهدأ معها من أجل شرفه. خوفا من القيل والقال ، الأمير أندريه يأخذ زوجته الحامل إلى والده ، ويفصل عن الأصدقاء والعادات من أجل إنقاذها
من مغازلة هيبوليتوس. الأميرة الصغيرة تشعر بالملل. تموت أثناء الولادة. يمكن للمرء أن يتعاطف مع أن الأمير أندرو أصبح زوجها. مع رجل آخر ، يمكن أن تحدث سعادتها في الحياة الأسرية ، حيث لن يكون هناك برودة
الزوج وكل شيء سيكون دون مطالبات غير ضرورية لها ، وإن كان ذلك قليل الكلام.
الأخت القبيحة للأمير أندريه ، الأميرة ماريا بولكونسكايا ، هي طبيعة أعمق بكثير ومحبوبة. لم تستطع الملابس والكرات أن تملأ حياتها. إنها بحاجة إلى وعي بواجب تم الوفاء به. أرعبها والدها المستبد. أصبح التعليم عذابًا لها. ماريا تتحمّل تنمر والدها بخنوع وتحلم أن ينظر إليها بحب ، قالت كلمة حنونة. وصفها والدها بالغباء. تعشق شقيقها وزوجة ابنها ، وتعاني من الخلاف. عندما تم نقل العريس المزعوم ، أناتولي كوراجين ، بعيدًا من قبل Burien ، تبررها ماريا ، مدركة أنها كانت ستفعل الشيء نفسه في مكانها. "مع
وقت مرض والدها ... استيقظت فيها كل الرغبات الشخصية المنسية والآمال المنسية ... "تزوجت نيكولاي روستوف. الكونتيسة ماريا ، بكل حبها لزوجها ، بسعادة الأمومة ، ما زالت لا تستطيع المساعدة لكن تشعر بالضيق في حياتها مع نيكولاي. "أرادت الكونتيسة ماريا أن تخبره أنه سيكون هناك رجل في سن 11 عامًا يعلق أهمية كبيرة على هذه الأمور ؛ لكنها عرفت أنه من غير الضروري وغير المجدي قول هذا. أخذت يده فقط وقبلتها ". الروحانية تفوق في الكونتيسة ماريا المادة الجسدية.
بالنسبة إلى ناتاشا ، كلا هذين المبدأين في حالة توازن متناغم. - الطاقة ، الموهوبين الطبيعة. يصفها المؤلف بمحبة على أنها مراهقة ، مقالبها ، طفولتها. تكبر ناتاشا كطفل سعيد ومحبوب من النوع
شريط العائلة الودية موسكو. كانت ناتاشا تعلم اللغات والرقص والغناء والموسيقى. تغني بطريقة تجعل الجمهور يخطف الأنفاس بإعجاب. إنها تترك انطباعًا لدى كل شخص تلتقي به. دينيسوف يكتب لها الشعر ، بوريس يقع في الحب ، الأمير أندريه يقرر الزواج منها. في المنزل ، يطيعها الجميع (الأخ بيتيا ، الخدم). يقترن Coquetry فيها بحساسية القلب والعقل الطبيعي. في النزاعات مع شقيقها نيكولاي ، تكتسب اليد العليا باستمرار. إنها تكشف تفوق الأمير أندرو على الآخرين وتقع في حبه. ناتاشا منزعجة من تأجيل الزفاف لمدة عام ورحيل الأمير أندريه. "بالإضافة إلى غياب أحد أفراد أسرته ، تخاف ناتاشا باستمرار من فكرة أن لديها هدية ، وليس لأحد ، الوقت الذي كان يمكن أن يقضيه في الحب له". حب المرأة هو الحياة نفسها. الشغف غير الراضي يقودها إلى كوراجين. أصبحت ناتاشا موضوع القيل والقال لموسكو بأكملها.
الأمير أندرو يقبل رفضها. ناتاشا جذابة للغاية لوطنيتها ، والتي تجلى بوضوح في مشاركتها في مصير الجرحى أثناء الانسحاب من موسكو. حب بيير بيزوخوف يشفي روح ناتاشا. يرسم تولستوي حياتهم البذرية السعيدة ، أفراح الأمومة. لقد اتحدت تمامًا روحياً مع بيير ، وفهمت تمامًا طبيعته الذكية ومتعددة الأوجه.
تتعارض صورة سونيا إلى حد ما مع صورة ناتاشا. سونيا غير أنانية ، ولديها إحساس بكرامتها وقدرتها على التحمل وشعور بالواجب. لكن لا توجد لعبة حياة فيها ، ولا اندفاع. نيكولاي روستوف لا يتزوجها بل ماريا.
يفكر نيكولاي في سونيا على هذا النحو: "بدا في روحه أنه يوبخها لكونها مثالية للغاية ، ولأنها لم يكن هناك ما يوبخها عليه. كان لديها كل شيء يقدر الناس من أجله ؛ ولكن لم يكن هناك الكثير من ذلك اجعله يحبها ".
هيلين بيزوخوفا هي طالبة مغامرات الحب في العالم الكبير. الأهم من ذلك كله أنه يحب جسده. اختارت العشاق بدم بارد مثل الأطباق الموجودة في القائمة. إنه لا يريد إنجاب أطفال. تتمتع بسمعة طيبة لكونها امرأة ذكية لما تتمتع به من كرامة باردة ولباقة اجتماعية. الثروة ، تسمح لها الروابط بإخفاء المؤامرات والمغامرات ، وتوفير الإفلات من العقاب.
لقد تخطت الشعبية الهائلة لموهبة ليو تولستوي حدود بلدنا منذ فترة طويلة. العالم كله يعرفه. كتب غوركي ليس عبثًا: "بدون معرفة تولستوي ، دوستويفسكي ، لا يمكن للمرء أن يعتبر نفسه يعرف وطنه ، لا يمكن للمرء أن يعتبر نفسه شخصًا مثقفًا". ما سبب الاهتمام الدائم بالرواية الشهيرة "الحرب والسلام" ؟؟ إنه يصور العديد من الأقدار البشرية ، وشخصيات مختلفة ، جيدة وسيئة. إن معارضة الخير والشر والأخلاق والتهور هي التي تكمن في قلب الرواية. في وسط السرد يوجد مصير الأبطال المفضلين للكاتب - بيير بيزوخوف وأندريه بولكونسكي وناتاشا روستوفا وماريا بولكونسكايا. كلهم متحدون بشعور من الخير والجمال ، وهم يبحثون عن طريقهم في العالم ، ويسعون إلى السعادة والحب. لكن ، بالطبع ، للمرأة غرض خاص بها ، هل هي ابنة أم أخت أم زوجة أم أم؟ فيما يلي أهم نقاط الحياة التي يتم فيها الكشف عن شخصية بطلات تولستوي المفضلة.
بالنسبة له ، هذا أمر لا جدال فيه. عالم الأسرة أساس المجتمع البشري ، والسيدة فيه امرأة. يتم الكشف عن صور النساء في الرواية وتقييمها من قبل المؤلف بمساعدة تقنيته المفضلة - مقارنة الصورة الداخلية والخارجية للشخص.
نحن نرى قبح الأميرة ماريا ، لكن "العيون الجميلة المتألقة" تضيء هذا الوجه بنور مذهل. بعد أن وقعت في حب نيكولاي روستوف ، الأميرة ، في لحظة لقائها ، تغيرت بحيث بالكاد تتعرف عليها مادموزيل بوريان: تظهر في صوتها "صدر ، نغمات أنثوية" ، تظهر النعمة والكرامة في حركاتها. "لأول مرة ، ظهر كل هذا العمل الروحي الخالص الذي عاشت من خلاله حتى الآن" ، وجعل وجه البطلة جميلًا.
تقترب ماريا فولكونسكايا بتواضعها الإنجيلي بشكل خاص من تولستوي. ومع ذلك ، فإن صورتها هي التي تجسد انتصار احتياجات الإنسان الطبيعية على الزهد. الأميرة تحلم سرا بالزواج ، من عائلتها ، من الأطفال. حبها لنيكولاي روستوف؟ شعور روحي عال. في خاتمة الرواية ، يرسم تولستوي صورًا لسعادة عائلة روستوف ، مشددًا على أن الأميرة ماريا وجدت المعنى الحقيقي للحياة في العائلة.
يجعل تولستوي هذه الصورة ، على الرغم من تعقيدها وتناقضها ، شاعرية بشكل غير عادي ، وكاملة ، وكاملة ، وساحرة. الأميرة ماريا هي التجسيد الفني لمثالية تولستوي للأنوثة.
بالنسبة لنتاشا ، كان الحب هو معنى الحياة في جميع أنحاء الرواية. تحب ناتاشا الصغيرة الجميع: سونيا غير المرغوبة ، والكونتيسة الأم ، ووالدها ، ونيكولاي بيتيا ، وبوريس دروبيتسكي. التقارب ، ثم الانفصال عن الأمير أندري ، الذي تقدم لها ، يجعل ناتاشا تعاني داخليًا.
الحياة المفرطة وقلة الخبرة؟ مصدر الأخطاء ، تصرفات متهورة
البطلات ، والدليل على ذلك هو قصة أناتول كوراجين. يستيقظ حب الأمير أندريه بقوة متجددة في ناتاشا بعد مغادرة موسكو بقطار عربة ، حيث يجد بولكونسكي الجريح نفسه. تحرم وفاة الأمير أندريه حياة ناتاشا من المعنى ، لكن خبر وفاة بيتيا يجعل البطلة تتغلب على حزنها لتحافظ على والدتها العجوز من اليأس المجنون. ناتاشا اعتقدت أن حياتها قد انتهت. لكن فجأة الحب لأمها أظهر لها أن جوهر حياتها؟ حب؟ لا يزال حيا فيه. الحب استيقظ والحياة استيقظت؟
تعيش بطلات تولستوي المفضلات بقلوبهن وليس بعقولهن. أصبحت الأميرة ماريا وناتاشا زوجتين رائعتين. ليس كل شيء متاحًا لناتاشا في الحياة الفكرية لبيير ، لكن بروحها تفهم أفعاله ، وتساعد زوجها في كل شيء. الأميرة ماريا تأسر نيكولاس بالثروة الروحية ، التي لا تُمنح لطبيعته البسيطة. تحت تأثير زوجته ، يلين أعصابه الجامحة ، ولأول مرة يدرك فظاظة تجاه الرجال.
لا تفهم ماريا مخاوف نيكولاي الاقتصادية ، بل إنها تغار من زوجها. لكن الانسجام في الحياة الأسرية يكمن في حقيقة أن الزوج والزوجة ، كما كان ، يكملان و
إثراء بعضنا البعض ، تشكل واحدة كاملة. سوء تفاهم مؤقت ، رئتين
يتم حل النزاعات هنا عن طريق المصالحة.
ماريا وناتاشا أمهات رائعات ، لكن ناتاشا مهتمة أكثر بصحة الأطفال
(تظهر تولستوي كيف تتعامل مع ابنها الأصغر) ، ماريا مذهلة
يتغلغل في شخصية الطفل ، ويهتم بالتعليم الروحي والأخلاقي.
نرى أن البطلات متشابهة في الأساس ، والصفات الأكثر قيمة للمؤلف - هم
بالنظر إلى القدرة على الشعور بمزاج الأحباء بمهارة ، ومشاركة مزاج شخص آخر
الحزن ، إنهم يحبون أسرهم بنكران الذات. صفة مهمة للغاية من ناتاشا وماريا
طبيعية وغير اصطناعية. إنهم غير قادرين على لعب دور ، لا يعتمدون عليه
يمكن أن تنتهك أعين المتطفلين آداب السلوك. في أول كرة لها ناتاشا
تبرز على وجه التحديد لعفويتها وصدقها في إظهار المشاعر. أميرة
تنسى ماريا في اللحظة الحاسمة من علاقتها مع نيكولاي روستوف ما أرادته
كن منعزلًا ومهذبًا. تجلس في تفكير عميق ، ثم تبكي ، و
يتعاطف نيكولاي معها ، ويتجاوز نطاق الحديث الصغير. كما هو الحال دائمًا مع تولستوي ، يتم تحديد كل شيء أخيرًا من خلال نظرة تعبر عن المشاعر بحرية أكبر من الكلمات: "أصبح كل من البعيد والمستحيل فجأة قريبًا وممكنًا وحتميًا."
يبدو لي أن أفكار تولستوي حول الهدف الحقيقي للمرأة ليست قديمة حتى اليوم. بالطبع ، يلعب الأشخاص الذين كرسوا أنفسهم للأنشطة السياسية أو الاجتماعية أو المهنية دورًا مهمًا في الحياة اليوم.
لكن مع ذلك ، اختار العديد من معاصرينا لأنفسهم بطلات تولستوي المفضلة.
وهل هو حقا بهذا الصغر؟ أن تحب وتكون محبوبا؟
أفضل ممثلي النبلاء ، ومن بينهم ناتاشا والأميرة ماريا ، كقاعدة عامة ، هم من الطبيعة الموهوبة بسخاء. إنهم يبرزون من بيئة طبقتهم في المقام الأول بإنسانيتهم ووطنيتهم الحقيقية وأخلاقهم الرفيعة. تتجلى بوضوح سمات الشخصية الروسية فيها. وهذه هي الميزة العظيمة لتولستوي.
يحتل موضوع الأنثى مكانًا مهمًا في رواية ليو تولستوي الملحمية "الحرب والسلام" ، لأن المرأة لها غرضها الخاص الذي توفره الطبيعة نفسها: فهي أولاً وقبل كل شيء أم وزوجة. بالنسبة لتولستوي ، هذا أمر لا جدال فيه. عالم الأسرة أساس المجتمع البشري ، والسيدة فيه امرأة.
يتم الكشف عن صور النساء في الرواية وتقييمها من قبل المؤلف باستخدام تقنية مفضلة - معارضة داخلية وخارجية.
يتحدث المؤلف عن قبح الأميرة ماريا ، لكنه يوقف انتباهنا عن عيون البطلة "الكبيرة والعميقة والمتألقة (كما لو كانت أشعة الضوء الدافئ تخرج منها أحيانًا في حزم)". العيون ، كما تعلم ، هي مرآة الروح ، لذلك ، عند الحديث عن المظهر ، يميز تولستوي العالم الداخلي للبطلة ، مخفيًا عن المراقب السطحي (على سبيل المثال ، Mademoiselle Burienne). بعد أن وقعت في حب نيكولاي روستوف ، الأميرة ، في لحظة لقائها به ، تحولت بحيث لا يكاد الرفيق الفرنسي يتعرف عليها: تظهر الأنوثة والنعمة والكرامة في ماريا. "لأول مرة ، ظهر كل هذا العمل الروحي الخالص الذي عاشته حتى الآن" وجعل وجه البطلة جميلًا.
لا نلاحظ أي جاذبية خاصة في مظهر ناتاشا روستوفا. دائمًا أثناء التنقل ، تستجيب بعنف لكل ما يحدث حول ناتاشا ، يمكنها "فتح فمها الكبير ، وتصبح بغيضة تمامًا" ، "تعوي كالطفل" ، لأن سونيا تبكي ؛ يمكنها أن تتقدم في العمر وتتغير إلى ما بعد الحزن بعد وفاة أندريه. هذا النوع من التنوع الحيوي في ناتاشا هو ما تحبه تولستوي لأن مظهرها هو انعكاس لأغنى عالم بمشاعرها.
على عكس البطلات المحبوبات تولستوي ، ناتاشا روستوفا والأميرة ماريا ، هيلين هي تجسيد للجمال الخارجي ، وفي نفس الوقت ، جمود غريب ، مثل الأحفورة. تؤكد تولستوي باستمرار على ابتسامتها الرتيبة المجمدة والجمال العتيق لجسدها. إنها تشبه تمثالًا جميلًا بلا روح. ليس من أجل لا شيء أن المؤلف لا يتحدث على الإطلاق عن عينيها ، والتي ، على العكس من ذلك ، تجذب انتباهنا دائمًا مع البطلات المحبوبات من قبل تولستوي. تبدو هيلين جيدة ، لكنها تجسيد للفجور والفساد. لجمال المجتمع الراقي ، الزواج هو طريق الإثراء. إنها تخون زوجها باستمرار ، والطبيعة الحيوانية تسود في طبيعتها. بيير مندهش من وقاحتها الداخلية. هيلين بلا أطفال. "أنا لست غبيًا أن أنجب أطفالًا" ، كما تقول بتجديف. دون أن تكون مطلقة ، فإنها تحل مشكلة من يجب أن تتزوج ، غير قادرة على اختيار أحد معجبيها. تعود وفاة هيلين الغامضة إلى حقيقة أنها تورطت في مؤامراتها الخاصة. هذه هي هذه البطلة ، هذا هو موقفها من سر الزواج ، من واجبات المرأة. لكن بالنسبة لتولستوي ، هذا هو الشيء الأكثر أهمية.
أصبحت الأميرة ماريا وناتاشا زوجتين رائعتين. ليس كل شيء متاحًا لناتاشا في الحياة الفكرية لبيير ، لكن بروحها تفهم أفعاله وتساعد زوجها في كل شيء. تأسر ماريا نيكولاس بالثروة الروحية ، التي لا تُمنح لطبيعته غير المرغوب فيها. تحت تأثير زوجته ، يلين أعصابه الجامحة ، ولأول مرة يدرك فظاظة تجاه الرجال. لا تفهم ماريا بولكونسكايا مخاوف نيكولاي الاقتصادية ، بل إنها تشعر بالغيرة من زوجها. لكن انسجام الحياة الأسرية يكمن في حقيقة أن الزوج والزوجة ، كما كانا ، يكملان ويثري كل منهما الآخر ، يشكلان كلًا واحدًا. سوء الفهم المؤقت ، يتم حل النزاعات الخفيفة هنا عن طريق المصالحة.
ماريا وناتاشا أمهات رائعات ، لكن ناتاشا أكثر اهتمامًا بصحة الأطفال (تظهر تولستوي كيف تتعامل مع ابنها الأصغر) ، بينما تخترق ماريا بشكل مفاجئ شخصية الطفل ، وتهتم بالتعليم الروحي والأخلاقي. نرى أن البطلات متشابهة في الأساس ، والصفات الأكثر قيمة للمؤلف - يتم إعطاؤهم القدرة على الشعور بمزاج الأحباء بمهارة ، ومشاركة حزن شخص آخر ، فهم يحبون أسرهم بنكران الذات.
من السمات المهمة جدًا لنتاشا وماريا الطبيعة والافتقار إلى الفن. إنهم غير قادرين على لعب دور ، ولا يعتمدون على أعين المتطفلين ، ويمكن أن ينتهكوا آداب السلوك. لذلك ، في الكرة الأولى لها ، تبرز ناتاشا على وجه التحديد لعفويتها وصدقها في إظهار المشاعر. نسيت الأميرة ماريا في اللحظة الحاسمة من علاقتها مع نيكولاي روستوف أنها أرادت أن تكون منعزلة ومهذبة. تجلس في تفكير عميق ، ثم تبكي ، ويتعاطف نيكولاي معها ، ويتجاوز نطاق الحديث الصغير. كما هو الحال دائمًا مع تولستوي ، يتم تحديد كل شيء أخيرًا من خلال نظرة تعبر عن المشاعر بحرية أكبر من الكلمات: "أصبح كل من البعيد والمستحيل فجأة قريبًا وممكنًا وحتميًا".
من خلال إنشاء نظام للصور الأنثوية ، يبني الكاتب مثله الأعلى عن المرأة. في رأيي ، يمكن اختزال هذا النموذج في الصيغة: الطبيعية ، والحساسية ، والحب.
في رواية الحرب والسلام ، يرسم تولستوي بمهارة وإقناع عدة أنواع من الشخصيات والمصائر النسائية. في خاتمة الرواية ، أصبحت ناتاشا المتهورة والرومانسية "أنثى خصبة" ، محور الطاقات الحيوية للأم. الأميرة الجميلة ، الفاسدة والغريبة هيلين كوراجينا ، التي جسدت جميع مزايا وعيوب مجتمع العاصمة ، الأميرة دروبيتسكايا هي أم ، وشابة "أميرة صغيرة" ، ليزا فولكونسكايا ، هي ملاك رقيق ومحزن للقصة ، وأخيراً الأميرة ماريا شقيقة الأمير أندرو.
تعيش الأميرة دون انقطاع في حوزة Lysye Gory مع والدها ، وهو نبيل رائع من Catherine تم نفيه تحت حكم Paul ولم يذهب إلى أي مكان منذ ذلك الحين. والدها ، نيكولاي أندريفيتش ، ليس شخصًا لطيفًا: غالبًا ما يكون غاضبًا ووقحًا ، ويوبخ الأميرة على أنها أحمق ، ويرمي دفاتر الملاحظات ، وفوق ذلك ، متحذلق.
وها هي صورة الأميرة: "المرآة تعكس جسدًا ضعيفًا قبيحًا ووجهًا رقيقًا". وبعد ذلك بدا تولستوي مندهشًا مما رآه: "عيون الأميرة ، كبيرة وعميقة ومشرقة (كما لو كانت أشعة الضوء الدافئ تخرج منها أحيانًا مثل الحزم) ، كانت جيدة جدًا في كثير من الأحيان ، على الرغم من القبح على الوجه كله ، أصبحت هذه العيون أكثر جاذبية من الجمال *.
جنبا إلى جنب مع الأمير أندريه ، تظهر لنا الأميرة ماريا في الرواية كنوع بشري مثالي وكامل تمامًا نفسياً وجسدياً وأخلاقياً.
في الوقت نفسه ، مثل أي امرأة ، وفقًا لتولستوي ، فهي تعيش في توقع دائم وغير واعٍ للحب والسعادة العائلية. حقيقة أن العيون هي مرآة الروح هي مكان شائع. لكن روح الأميرة جميلة حقًا ولطيفة وحنونة. ونورها هو الذي يسطع في عيني ماريا.
الأميرة ماريا ذكية ورومانسية ومتدينة. إنها تتحمل بإخلاص سلوك والدها غريب الأطوار ، وسخريته وسخريته ، دون أن تتوقف عن حبه بعمق وقوة بلا حدود. تحب "الأميرة الصغيرة" ، تحب ابن أخيها نيكولاي ، تحب الرفيق الفرنسي الذي خانها ، تحب شقيقها أندري ، تحب ناتاشا ، غير قادرة على التعبير عنها ، تحب أناتول كوراجين الحلقية. حبها هو أن كل من حولها يطيعون إيقاعاتها وحركاتها ويذوبون فيها.
يمنح تولستوي الأميرة ماريا مصيرًا مذهلاً. إنه يدرك لها أي ، أكثر الأحلام الرومانسية جرأة لسيدة شابة إقليمية. إنها تعاني من خيانة وموت الأحباء ، ويتم إنقاذها من أيدي الأعداء من قبل هوسار الشجاع نيكولينكا روستوف ، زوجها المستقبلي (كيف لا يمكنك أن تتذكر كوزما بروتكوف: "إذا كنت تريد أن تكون جميلًا ، فانتقل إلى فرسان") . خمول طويل من الحب المتبادل والمغازلة ، وفي النهاية - حفل زفاف وحياة أسرية سعيدة.
أحيانًا يكون لدى المرء انطباع بأن المؤلف يسخر برشاقة وذكاء عدد لا يحصى من الروايات الفرنسية ، والتي كانت جزءًا لا يتجزأ من "عالم المرأة" وكان لها تأثير كبير على تشكيل العالم الروحي للسيدة الشابة الروسية في بداية القرن ال 19. بالطبع ، هذه ليست محاكاة ساخرة مباشرة. تولستوي كبير جدًا لذلك. بأداة أدبية خاصة ، كان دائمًا يأخذ الأميرة ماري من الحبكة. في كل مرة تفهم بشكل منطقي ومنطقي أي "رومانسي" أو قريب من هذا المزيج من الأحداث. (دعونا نتذكر رد فعلها على الزنا من قبل أناتول كوراجين والسيدة الفرنسية بوريان).
يسمح لها عقلها بالوقوف وقدميها على الأرض. إن حلمها الذي طورته الروايات يسمح لها بالتفكير في نوع من الواقع "الرومانسي" الموازي الثاني.
تدينها ينبع من إحساسها الأخلاقي ، وهو طيب القلب ومنفتح على العالم.
ولا شك في هذا السياق أن سلفها الأدبي يلفت الانتباه. هذه ، بالطبع ، ليزونكا من بوشكين ملكة البستوني. في بعض الحالات ، يتزامن رسم أقدارهم مع أدق التفاصيل. كتبت بوشكين: "كانت ليزافيتا إيفانوفنا شهيدًا محليًا ، وقد سكبت الشاي وتم توبيخها بسبب كمية السكر الإضافية ؛ قرأت الروايات بصوت عالٍ وكانت مسؤولة عن جميع أخطاء المؤلف". كيف يمكن للمرء ألا يتذكر حياة الأميرة ماريا مع والدها في بالد هيلز وفي موسكو!
في صورة الأميرة ماريا ، هناك طابع أدبي أقل بكثير وروح مرتعشة أكثر حيوية وجاذبية بشرية أكثر من الشخصيات النسائية الأخرى في الرواية. جنبا إلى جنب مع الكاتبة ، نحن ، القراء ، نقوم بدور نشط في مصيرها. على أي حال ، فإن وصف سعادتها العائلية المريحة بزوج محدود ولكنه محبوب للغاية بين الأطفال والأقارب والأصدقاء يعطي متعة حقيقية.
F صور عنيان في الرواية
ليو تولستوي "الحرب والسلام"
الأهداف:
مواصلة تحليل التعلم الصورة الفنية، وتجميع وصف مقارن للصور الأنثوية في الرواية ؛ تنمية التفكير التحليلي والبحثي لدى الطلاب والقدرة على تحليل الحلقات عمل فني؛ لتنمية الرغبة في البحث عن إجابات لأسئلة دائمة حول الخير والشر ، والإخلاص والنفاق ، وحول معنى الحياة البشرية ؛ بمشاعر الجمال على مثال ابطال الرواية.
شكل التنفيذ:
مجموعة
ادوات
: كمبيوتر ، بروجيكتور ، كروت.
كتابة منقوشة:
أجمل شيء ما لا تراه بعينيك.
أنطوان دو سانت إكزوبيري
"الامير الصغير"
على طاولة المعلم:
نبتة منزلية لا توصف بزهرة متفتحة جميلة ،
إناء من الكريستال
شمعة مظلمة.
^ عملية الدرس
I. المرحلة التنظيمية.
II. تحديث المعرفة الأساسية. اعمل على موضوع الدرس. تحليل النص.
بعد قراءة الرواية ، نتصفح صفحات الحرب والسلام مرارًا وتكرارًا ، ونعيد قراءة المشاهد التي بقيت إلى الأبد في ذاكرتنا وأثارت العديد من الخطوط الشعرية في حياتنا. نتذكر أبطال الرواية.
يمارس. قم بتسمية شخصيات الرواية حسب خصائص مؤلفها.
1) "الأمير ، في المحكمة ، يرتدي زيًا مطرزًا ، في جوارب وحذاء ونجوم ، مع تعبير مشرق عن وجه مسطح".
2) "الابن الضال" ، "الأحمق القلق الذي يكلف والده أربعين ألفًا في السنة".
3) "يبدو أن عيبها - قصر الشفتين وفم نصف مفتوح - هو خاصيتها ، بل جمالها في الواقع."
4) "الشاب الذي لا يعرف كيف يعيش ، استقبله صاحب الصالون بقوس ، في إشارة إلى من هم في السلم الهرمي الأدنى".
5) "امرأة جميلة جدا أعطت الحق في الإعجاب بنفسها".
6) شخص "متعب وملل".
7) "سيدة عجوز شاحبة ، من أفضل الألقاب ، فقدت صلاتها السابقة في العالم".
8) "سيدة منتظرة معروفة ومقربة من الإمبراطورة ماريا فيودوروفنا".
(الإجابات: الأمير فاسيلي كوراجين ، ابنه أناتول كوراجين ، ليزا بولكونسكايا ، بيير بيزوخوف ، هيلين كوراغينا ، أندريه بولكونسكي ، الأميرة دروبيتسكايا ، آنا بافلوفنا شيرير.)
^ II. تحديد أهداف وغايات الدرس.
شاشة التوقف الموسيقية. أصوات الفالس القديمة.
معلم. دعونا نتحدث عن الشخصيات في رواية ليو تولستوي ، التي تعتبر مصائرها ، وفقًا للناقد بوشاروف ، "مجرد رابط في التجربة اللانهائية للبشرية ، لجميع الناس ، في الماضي والمستقبل". من هؤلاء؟
(عرض شرائح "صور أنثوية في الرواية").
بطلات درس اليوم هم ناتاشا روستوفا وماريا بولكونسكايا وهيلين كوراغينا. لنتحدث عن الشخصية الأخلاقية للشخصيات النسائية في رواية الحرب والسلام.
كانت نقوش درسنا هي كلمات أنطوان دو سانت إكزوبيري
(قراءة النقوش على الشاشة)
2) ^ العمل مع النقوش. قضايا للمناقشة:
هل توافق على وجهة نظر الأمير الصغير؟
ما الذي لا تستطيع أن تراه بعينيك؟
ما هو الرائع بالنسبة لك؟
هل الكتابة مناسبة لموضوعنا؟
3) ^ عمل المفردات (جميل ، جميل ، مثالي).تمرن على "المسرد".
وسيم ، لطيف المظهر ، ذو أخلاق عالية ،
مذهل ، لكن لا معنى له.
جميل جدا جيد جدا
ما يجسد الجمال يتوافق مع المثل الأعلى.
جميل التجسيد المثالي للجمال.
خاتمة الطلاب: المثل الأعلى للإنسان هو أعلى تجسيد للجمال.
معلم:
إذن ما هو الجمال في المرأة؟
وهل تكون روحها جميلة؟
ما هو المثل الأعلى للمرأة بالنسبة لـ A.S. Pushkin؟
("الروح الروسية" ، "الطبيعة القوية ، الصادقة ، القادرة على الحب ، المرأة الرومانسية").
معلم. أي نوع من المرأة المثالية كانت آي. تورجينيف؟
(حرة ، تسعى جاهدة لتصبح رفيقة زوجها ،
قادر على التضحية بالنفس).
معلم. وماذا كان نموذج ليو تولستوي للمرأة؟
لنتذكر بعض الأحكام التي تعكس آراء المؤلف.
كان ليو تولستوي مقتنعًا تمامًا بأن الشخص عند الولادة
يتم تقديم إناء غريب كهدية - روح ، نقية ونقية. كيف
كلما زاد ارتباط الشخص بالطبيعة ، والعمل ، والأرض ، زاد طول هذا
يبقى الوعاء نظيفا.
لمس اللحظات المهمة في الحياة ، تلوث الروح
مسح. يجب على الإنسان أولاً وقبل كل شيء أن يقضي حياته
تطوير الذات. ويختتم معنى الحياة:
مغفرة؛
في الحياة للآخرين.
3) في التضحية الكاملة بالنفس.
يجب على المرأة أن تحقق أهم مصير لها: أن تكون زوجة وأم. إذا لم تفي بهم ، فهي زهرة قاحلة.
معلم. بناءً على آراء تولستوي هذه ، سنقوم بتحليل صور النساء
^ المجموعة الأولى المواد المعدة عن خصائص ناتاشا ،
المجموعة الثانية المواد المعدة عن خصائص ماريا ،
المجموعة الثالثة المواد المعدة عن خصائص هيلين.
(توجد لوحات على الطاولات بأسماء البطلات).
معلم. دعونا نتذكر الخطوط العريضة لتوصيف بطل الموالية الملحمية -
إفرازات. (يتم عرض الخطة على الشاشة).
يخطط
اسم.
لوحة.
خطاب.
مُثُل الحياة ، أفعال.
اختبار بالحب.
موقف القارئ.
معلم. ما معنى اسم بطلات تولستوي؟
ناتاليا - الاسم الروسيالتي تؤكد على بساطة ناتاليا ،
قربها من التقاليد الشعبية.
Marya - Maria ، وهو أيضًا اسم روسي يحدث في
الحكايات الشعبية(على سبيل المثال ، Marya Morevna) ، وهي مرتبطة أيضًا باسم القديس. في شخصية الأميرة ماريا ، يتم التأكيد على الإيمان بالله والرحمة.
هيلين هو اسم هيلين ، وضوحا بالطريقة الفرنسية ، والتي تتحدث عن بعدها عن تقاليد الشعب الروسي.
معلم. كيف يميز تولستوي بطلاته بمساعدة صورة؟
(ممثلو المجموعة (أو المتحدث) قرأوا الحلقات حيثما وجدت
خاصية صورةالبطلات: ناتاليا - حلقة من "يوم الاسم" ،
ماريا - حلقة "جبال أصلع" ،
هيلين - حلقة "صالون شيرير").
معلم. كيف يساعد الكلام على استكمال الشخصية الأخلاقية للصور الأنثوية؟ حلل هذه الحلقات. ناتاشا (يوم الاسم ، الكرة ، وقت عيد الميلاد)
^ ختام المجموعة رقم 1. كلام ناتاشا مليء بالمفردات العاطفية ("حبيبي" ، "جميل جدًا" ، "حبيبي" ، "أبي") ، كلمات ذات لواحق ضآلة - حنون ، تتحدث عن حسن تصرفها ، بساطتها. جمل التعجب ("مرح!" ، "أنا سعيد!") تشهد على طبيعتها الحماسية.
خطاب ماريا.
^ اختتام المجموعة رقم 2. تحب ماريا أحبائها كثيرًا. "أندريوشا" تخاطب أخيها بمودة ، فهناك العديد من الكلمات الملونة بشكل إيجابي في حديثها ("الطفل المثالي" ، "لطيف جدًا"). ماريا مؤمنة ، لذلك غالبًا ما تتحدث عن الله وعن الإيمان.
خطاب هيلين.
^ استنتاج المجموعة رقم 3. خطاب هيلين يخون اهتماماتها: كيف تتألق أكثر في الأفق العلماني. تتحدث قليلاً ، غالبًا بالفرنسية ، لأنها تفتقر إلى الذكاء الكافي وبُعدها عن تقاليد شعبها. يعكس حديثها إعجابها بنفسها ، وروح فارغة ("كم أنا جميل") ، وتعلقها بالمجتمع العلماني.
معلم. كيف يعيش أبطالنا وما هي اهتماماتهم ومثلهم؟
(قراءة معبرة قائمة على الأدوار معدة في المنزل).
المجموعة 1 - "Night in Otradnoye" ،
المجموعة 2 - "تأملات في الحياة" ،
المجموعة 3 - "التوفيق بين بيير".
اختتام المجموعة رقم 1.
اختتام المجموعة رقم 2.
اختتام المجموعة رقم 3.
معلم. رواية "الحرب والسلام" مخصصة لمشاركة الشعب الروسي في حرب عام 1812. كيف تظهر بطلات العمل حب الوطن؟
ناتاشا. حلقة "ناتاشا والجرحى" (رواية).
اختتام المجموعة رقم 1.
ماريا. "مشهد الشغب في بوغوتشاروفو" (رواية).
اختتام المجموعة رقم 2.
هيلين. الحلقة "صالون هيلين" (إعادة سرد)
اختتام المجموعة رقم 3.
(استرخاء دقيقة)
معلم. يا رفاق ، الآن خذ قسطًا من الراحة ، واسترخِ ، واستمع إلى الموسيقى الكلاسيكية الرائعة واستمتع بالأعمال المدهشة لفناني العالم التي تعكس جمال الإناث. (أصوات موسيقى ، شرائح مع نسخ من اللوحات معروضة على الشاشة).
معلم. هل بطلاتنا قادرات على الحب العميق والصادق؟
ناتاشا. الحلقة "ملاحظة الأمير. ماريا ".
^ إجابة المجموعة رقم 1.
ماريا. حلقة "خواطر على ابن الأخ". لقاء مع نيكولاي روستوف (قراءة).
إجابة المجموعة رقم 2 .
هيلين. الشرح مع بيير (قراءة)
^ إجابة المجموعة رقم 3.
معلم. هل حققت البطلات مصيرهن - أن يصبحن زوجات وأمهات؟
إجابة المجموعة رقم 1 ... فعلتها ناتاشا. أصبحت زوجة رائعة لبيير ولديهما أطفال وأسرة سعيدة.
^ إجابة المجموعة رقم 2. أنجزت ماريا مهمتها أيضًا: وجدت السعادة في العائلة ، متزوجة من نيكولاي روستوف.
إجابة المجموعة # 3 ... لم تستطع هيلين أن تصبح زوجة أو أم صالحة. إنها زهرة قاحلة. يأخذ تولستوي هذه البطلة من الرواية. إنها تموت من الجمرة الخبيثة ، وهو أمر مزعج للغاية في حد ذاته.
معلم. وفقًا لوجهة نظر تولستوي للعالم ، يمكن تسمية ناتاشا والأميرة ماريا بطلاته المفضلتين. لقد مروا في طريق صعب من التجارب وأصبحوا أكثر ثراءً روحياً. إذن ما الذي يجذب القارئ الحديث عن هذه الصور؟
^ تمرين "استمر في الجملة ". انجذبت بصورة ناتاشا ...
في صورة ماريا ...
مثل هيلين ...
(فتيات تجيب)
إجابات الطلاب. في صور ناتاشا روستوفا والأميرة ماريا ، تم التأكيد على السمات الوطنية للمرأة الروسية: الحساسية العاطفية والكرم ، والحب الذي يوقظ أفضل ما في الآخرين ، والإنسانية ، والتضحية بالنفس ، والتفاني.
معلم. ستتعلم أجيال عديدة من ناتاشا وماريا قدرتهما على فعل الخير ، والقدرة على الحب والعيش والشعور بجمال العالم من حولهما ، وتربية أبناء وبنات جديرين للوطن الأم.
معلم. أجب كتابة على السؤال: "أي بطلة تسميها مثالية تولستوي؟" (تتم قراءة عمل واحد لكل مجموعة).
معلم. أسلوب التأليف الأدبي الرئيسي الذي استخدمه تولستوي في الرواية هو التناقض. يلجأ الكاتب إلى المعارضة من أجل التأكيد على الظواهر الإيجابية والسلبية ، الصور.
معلم. دعونا نلخص ما قيل. (تقدم كل مجموعة صورة أنثى (معممة) مع رسم تخطيطي - عرض تقديمي لشريحة أو شريحتين. تم عرض هذا النشاط على المجموعات في الدرس السابق).
^ السعي "Acrostic". 1. جمال (هيلين) ، جميلة (ماريا) ، مثالية (ناتاشا).
2- كإضافة يمكنك أخذ كلمات من البطاقة:
الغرور ، الغطرسة ، الحب ، الرحمة ، النفاق ، الكراهية ، المسؤولية ، الضمير ، عدم المبالاة ، حب الوطن ، الكرم ، المهنية ، الكرامة ، الحياء ، التظاهر.
معلم. في أحد فصول الحرب والسلام ، عبر ليو تولستوي عن فكرة أن كل الأشياء والظواهر في الحياة المحيطة يمكن تقسيمها إلى فئتين ، اعتمادًا على ما يسود فيها: الشكل أو المحتوى. لم يحب تولستوي الناس أو الظواهر التي يكون الشيء الرئيسي فيها هو الشكل. لم يكن يحب المجتمع الراقي بقواعده وقواعد الحياة الراسخة. إنها ليست مثيرة للاهتمام بالنسبة له ، لأنه في قوقعتها الفاخرة لا توجد حياة ولا حركة.
في شخصياته المفضلة ، يسود المحتوى على الشكل. غالبًا ما يؤكد المؤلف على قبح الأميرة ماريا وناتاشا روستوفا وفي نفس الوقت معجب بهما ، مما يجبر القارئ على الوقوع في حب بطلاته والإيمان بسعادتهن.
إجابات الطلاب. أصبحت ناتاشا وماريا تجسيدًا لأحد الأفكار الرئيسية للرواية: "لا جمال وسعادة حيث لا يوجد لطف وبساطة وحقيقة".
قراءة مقتطفات من قصيدة ن. زابولوتسكي:
... ما هو الجمال
ولماذا يؤلهها الناس؟
إنها إناء فيه فراغ ،
أم نار تتأرجح في إناء؟
معلم. يجيب الطلاب على السؤال: ما هو الجمال (يجيب الشباب)؟
معلم. لذلك بحثنا في موقف مؤلف رواية "الحرب والسلام". اكتشفنا أن ناتاشا هي مثالية الجمال. نعم ، إلى جانب صور أندريه بولكونسكي وبيير بيزوخوف والأميرة ماريا ، هذه هي الصورة المفضلة لليو تولستوي. لكن صورة ناتاشا هي أيضًا مثالية الجمال بالنسبة للكاتب. ودرسنا لن يكتمل بدون قصة عنها في خاتمة الرواية. حتى خلال حياة تولستوي ، قاومت ناتاشا في الخاتمة الكثير من النقد. جد السطور كما نراها بعد الزواج. (الخاتمة)
"... في عام 1820 ، كان لديها بالفعل ثلاث بنات وابن واحد ... اكتسبت وزناً وتوسعت." "الآن غالبًا ما كان يمكن رؤية وجهها وجسدها فقط ، لكن روحها لم تكن مرئية على الإطلاق. كانت هناك أنثى قوية وجميلة ومخصبة ".
^ محادثة سؤال وجواب.
معلم. كيف نظرت الآن؟
غرقت ناتاشا ، هجرت المجتمع العلماني ، "لم تهتم بأدبها ، أو رقة خطاباتها" ، نسيت تجعيد الشعر وبدلة.
معلم.لماذا ا؟
لم يكن لديها أي وقت على الإطلاق "لتجعيد شعرها ، وارتداء روبرونات وغناء الرومانسيات" (روبرونات هي فساتين طويلة مع قطار).
معلم. ما الذي أصبح الآن جوهر حياتها؟
- "الموضوع الذي انغمست فيه نتاشا بالكامل ، كان الأسرة ، أي الزوج ... والأطفال الذين يجب حملهم وولادةهم وإطعامهم وتربيتهم".
معلم. ما هو موقفها تجاه زوجها؟
كانت ناتاشا تغار من بيير "على سونيا ، المربية ، لكل امرأة جميلة وقبيحة".
- "ناتاشا في منزلها وضعت نفسها على قدم عبيد زوجها ... بمجرد أن أبدى رغبته في أن تقفز ناتاشا وتجري لتحقيق ذلك".
معلم. هذه هي الطريقة التي تظهر بها فكرة تولستوي المثالية أمامنا في الخاتمة. ماذا ترفض فتاة عصرية في صورة متزوجة من ناتاشا؟
(غيرة ، غيرة ، أفكار فقط عن زوجها وأولادها ، لا هوايات ، رفض للضوء).
معلم.
يا رفاق ، لقد أكدتم الآن وجهة النظر الموجودة في انتقاد أدبيأكثر من 140 سنة. لكن هل نصدق تولستوي إذا رسم في الخاتمة ناتاشا العجوز - وهي أم لأربعة أطفال ، ترفرف في الكرات ، وتحلم بدعوتها إلى الرقص؟ بالطبع لا. هل يمكن أن تكون هناك أم مرضعة أخرى تقضي الليالي مستيقظة بجانب سرير طفل مريض ، منغمسة في رعاية أسرة كبيرة ، منزعجة من الغياب الطويل لزوجها؟ هذا يعني أن ناتاشا في الخاتمة هي ما أراد ليو تولستوي أن يراه امرأة ، هذا التغيير هو استمرار منطقي لشخصيتها. كان جمالها الحقيقي يتجلى في العائلة ، وفي العائلة وجدت السعادة الحقيقية التي يحلم بها كل شخص. ما هو شعورك حيال تعبير "الأنثى الخصبة"؟ (ردود الطلاب) قال الكاتب ذلك بسخرية. لمن قال ذلك lsty؟ ربما تجادل مع شخص ما ، يصور ناتاشا هكذا في الزواج؟
خطاب معد.
طالب. (إشارة إلى معنى الكلمات على السبورة: التحرر ، الستينيات).
في الستينيات من القرن التاسع عشر ، كانت هناك حركة لتحرير المرأة في روسيا. كانوا يطلق عليهم "الستينيات". لقد ناضلن من أجل حقوق المرأة في أن تكون على قدم المساواة مع الرجل ، من أجل إنكار الذات من مسؤوليات المرأة. وقد انعكس هذا حتى على الأزياء النسائية: فقد تخلت النساء المتحررات عن الكورسيهات ، وارتدين البنطلونات لأول مرة ، وكان ذلك أمرًا شائنًا للغاية في ذلك الوقت. تعكس صورة ناتاشا روستوفا ، المتناقضة والمتكاملة ، موقف تولستوي تجاه الأسرة والأمومة. يعتقد الكاتب الروسي أنه بالنسبة للمرأة يجب أن يكون هناك مهنة وهدف أعلى - الأمومة. لذلك ، فإن ناتاشا في الخاتمة ، متجددة وموسعة ، هي مثالية تولستوي. ربما بهذه الطريقة جادل ليف نيكولايفيتش مع الستينيات ، الذين أرادوا مساواة حقوق المرأة بالرجل.
معلم.
مناقشة.
يا رفاق ، يجب أن تعطي إجابتك من خلال تقديم حججك من النص ، وإظهار موقف تولستوي واستخلاص نتيجة من إجابتك. لذا ، كيف تربط
نبات منزلي لا يوصف بزهرة متفتحة جميلة؟ (دقيقة للتفكير)
إناء من الكريستال
شمعة مضاءة؟ (إجابات الطلاب. يمكن للأطفال تقديم جمعياتهم).
^ ثالثا. انعكاس. تلخيص الدرس.
معلم. ننهي درسنا مع رقصة الفالس بروكوفييف. بعد كل شيء ، نحن نعلم أن الموسيقى لعبت دورًا مهمًا في حياة تولستوي. وفي الكشف عن الصور ، شددت على حساسيتهم الموسيقية ، وطبيعتهم الموهوبة ، وتقبل كل شيء من حولهم.
(موسيقى ، عرض شرائح).
معلم (يقرأ على خلفية الموسيقى): الناقد الأدبي والمعلم ن. دولينينا ، الذي كتب كتابًا عن رواية ليو تولستوي "عبر صفحات الحرب والسلام" ، أنهى الأمر على هذا النحو: "ومرة أخرى أفتح الرواية - وأعدت قراءة الصفحات التي قرأتها عدة مرات ... مرهقة ، يمكنهم فقط أن تقرأ مرارا وتكرارا ... "
أعتقد أنك ستعود إلى هذا الكتاب أيضًا ، لأن فيه كل الحياة البشرية: الحرب والسلام. يغطي هذا الكتاب كل ما يعيشه الإنسان ، فهو في حد ذاته مشابه لحياة الإنسان: تتغير الأجيال فيه ، ويغادر كبار السن ، ويصبح الأطفال بالغين ، ويصبح الكبار كبار السن. ويشرح لنا كل من الكبار والصغار ليس فقط ما حدث بالأمس ، ولكن ما يحدث اليوم سيكون غدًا. هذا كتاب كل الأجيال. لا يوجد أحد آخر.
انعكاس. تعلمت في هذا الدرس
... (يواصل الطلاب الجملة).
رابعا. واجب منزلي:
اكتب مقالًا - تفكيرًا حول الموضوع: "ما هو الجمال؟
تحضير رسالة حول موضوع: "منتقدات الرواية بالصور الأنثوية".
رواية ليو تولستوي "الحرب والسلام" هي رواية ملحمية تغطي أكثر من عقد ولا تتحدث عن عائلة واحدة وبالتأكيد لا تتحدث عن حياة شخص واحد. هناك شخصيات رئيسية هنا ، وهناك شخصيات أقل أهمية. كل شخصية من الشخصيات الرئيسية تبحث باستمرار عن نفسها ، وتسير في طريق الصراع مع نفسها ، وتشك ، وترتكب الأخطاء ، وتقع ، وترتفع وتستمر في البحث مرة أخرى. هؤلاء هم أندريه بولكونسكي وبيير بيزوخوف ونيكولاي روستوف وغيرهم الكثير. إنهم في حالة بحث دائم عن معنى الحياة ، يجدونها ويفقدونها مرة أخرى. لكن من المدهش بشكل خاص أن بطلات الرواية لا يبدو أنها معنية ، فهم يعرفون من هم ، ويعرفون كيف وماذا يفترض أن يفعلوا ، ولا يوجد مكان للنضال في أرواحهم ، لأن الانسجام يسود هناك .
تنقسم حياة الناس في رواية تولستوي إلى صواب وخطأ ، ويوجد بالضبط نفس التمييز الواضح بين الصور الأنثوية. تعيش الأميرة ماريا بولكونسكايا وناتاشا روستوفا بلا شك حياة حقيقية ، بينما تمثل هيلين بيزوخوفا وجولي كاراجينا حياة زائفة.
المبدأ الأساسي لتكوين الرواية ، الذي سبق ذكره في العنوان ، هو المعارضة ، كما يتم الحفاظ عليه في بناء الصور الأنثوية. في الرواية ، هيلين بيزوخوفا وناتاشا روستوفا هي نقيض. هيلين باردة وهادئة ، وناتاشا ، على العكس من ذلك ، صاخبة للغاية ومبهجة ومبهجة - "بارود". يؤكد تولستوي على هذا الاختلاف بكل طريقة ممكنة ، باختيار الصفات المعاكسة لوصفها: هيلين - "الجمال" ، "اللامعة" ، ناتاشا - "الفتاة القبيحة ، لكن المفعمة بالحيوية". على الرغم من الجمال الخارجي ، فإن هيلين فارغة تمامًا من الداخل. تتمتع بالنجاح في المجتمع ، وتعتبر امرأة ذكية - في المجتمع الذي يمثل "الحياة الزائفة" في الرواية. ناتاشا ، على الرغم من كل زواياها وقبحها ، جميلة في القلب. إنها "شاعرية بشكل خاص ، مليئة بالحياة ... فتاة" لديها القدرة على اختراق مشاعر الآخرين وفهمها والاستجابة بكل قلبها لمشاكل الآخرين.
هيلين شخص ناضج ، بينما في بداية الرواية تكون ناتاشا "في ذلك العمر الجميل عندما لا تكون الفتاة طفلة والطفل ليس بنتًا بعد". تُظهر الرواية تطور ناتاشا ونموها ، وتلعب هيلين دورًا كبيرًا في هذه العملية. إن صراعهم في العمل ، الذي يصبح الدافع لرواية ناتاشا وأناتول ، هو صراع الأخلاق والقاعدة الروحية ، والإنسانية والوحشية ، والخير والشر. تحت تأثير هيلين ، أصبح ما كان دائمًا غريبًا بالنسبة لناتاشا أمرًا طبيعيًا وبسيطًا. كان لهذا الاختبار تأثير خطير عليها: دون تغيير جذري ، أصبحت مختلفة تمامًا - أكثر جدية ، بالغة.
تعيش هاتان البطلتان وفقًا لمبادئ متعارضة ومختلفة تمامًا. تستمتع ناتاشا روستوفا بالحياة علانية ، ولا تسترشد بالعقل ، بل بالعواطف. على المرء فقط أن يتذكر بطلة أخرى ، تسترشد دائمًا وفي كل شيء بصوت العقل حصريًا ، كما تهب على الفور بالبرد. تقف هيلين بثبات على قدميها وتعرف دائمًا ما هو مفيد وضروري لها.
بفضل شخصيتها ، تعد ناتاشا روح عائلة روستوف. هي وحدها التي تعرف كيف ترى حزن الجميع ، وتساعد ، فقط هي تعرف كيف تعيد والدتها إلى الحياة ، بينما تنسى حزنها. لإطلاق صورتها ، ترسم تولستوي صورًا لفتاتين أخريين ، نشأت أيضًا في عائلة روستوف: ابنة فيرا الكبرى وابنة أخت سونيا.
فيرا "كانت جيدة ، لم تكن غبية ، درست جيدًا ، كانت متعلمة جيدًا." إنها نوع من "خطأ" الكونتيسة روستوفا: لقد تم إخضاعها لصرامة و "ترعرع" ، على عكس ناتاشا. ربما كان من الممكن أن تكون ناتاشا هكذا لو أنها نشأت بطريقة مختلفة. تتناقض فيرا ، بعقلها البارد الحكيم ، مع ناتاشا: إنهما مختلفتان تمامًا ، وإن كانا "من نفس اللقب" ، كما يقول بيرج.
تلميذة أخرى من عائلة روستوف ، ابنة أختها سونيا ، "تشبه قطة جميلة ، لكنها لم تتشكل بعد ، والتي ستكون قطة جميلة". تكرر تولستوي هذه المقارنة أكثر من مرة ، لفت الانتباه إلى شيء "القطط" في سونيا ، من أجل أن تشرح للقارئ بشكل أفضل حبها غير الناجح ، ومصيرها ، وسلوكها. تجمع بين حيويتها والقدرة على "إطلاق مخالبها وإظهار طبيعتها القطط" في الوقت المناسب. مثل القطة ، اعتادت سونيا "ليس على الناس ، ولكن على المنزل الذي تعيش فيه" ، وهو ما يفسر مكانتها في الخاتمة. بعد التوفيق مع تعيينها كـ "زهرة قاحلة" ، تعيش بهدوء في منزل عائلة روستوف وبيزوخوف. يبدو أنه بدون سونيا لم يكن هناك أبطال آخرون ، تمامًا كما توجد دائمًا زهرة قاحلة على الفراولة.
المعارضة الأخرى الموجودة في الرواية ، على الرغم من عدم التأكيد عليها بوضوح ، هي المقارنة بين الأميرة ماريا بولكونسكايا وجولي كاراجينا. إنهما متحدان بالموقف الذي يشغله كلاهما في المجتمع: فتيات ثريات قبيحات ، وحفلة مربحة لأي شخص. إلى جانب ذلك ، فهم أصدقاء ، حيث يمكن للفتيات المختلفات أن يصبحن صديقات. جولي ، على عكس الأميرة ماريا ، تعيش في العاصمة ، وهي على دراية جيدة بجميع قواعد وعادات المجتمع العلماني ، فهي جزء لا يتجزأ منه - جزء من حياة زائفة.
في وصفه لظهور ماريا بولكونسكايا ، يلفت تولستوي انتباه القارئ إلى "عيون الأميرة ، كبيرة ، عميقة ومتألقة". في الرواية ، يقدم تولستوي رؤيتين للأميرة ماريا - من خلال عيون أناتول وعيني نيكولاي روستوف. الأول يجدها قبيحة وسيئة: كونها شخصًا غير أخلاقي تمامًا ، فهو ببساطة لا يستطيع رؤية الضوء المنبعث من عيون الأميرة الجميلة. يرى روستوف شيئًا مختلفًا تمامًا فيها: فهو لا يرى الأميرة كطرف مرغوب فيه ، بل كفتاة "لا حول لها ولا قوة ، محطمة القلب" ، يلاحظ "الوداعة والنبل في ملامحها وتعبيرها". بالنسبة لنيكولاي ، تحفظ ماريا تلك النظرة المشرقة ، "التي جعلت المرء ينسى قبح وجهها".
إذا كان الاختيار بين ناتاشا وهيلين أ.ن.تولستوي قد تم من خلال بيير ، ففي الحالة الثانية ، "الأس" موقف المؤلفهو نيكولاي روستوف. إنه لا يرى شيئًا في جولي ، رغم أنه يدرك تمامًا أنها ستكون حفلة مربحة بالنسبة له ، ومع ذلك فهو يفضل سونيا عليها. ماريا "تسحره" بجمالها الداخلي ، وعلى الرغم من شكوكه الداخلية ، لا يزال يختار لصالحها. إن عمق عالمها الروحي ، الذي تم الكشف عنه لنيكولاس ، يجعلها جذابة بشكل خاص بالنسبة له. يقارنها قسريًا بسونيا ، ولا يقارن وضعها المالي ، بل "الفقر" في أحدهما و "الثروة" في الآخر من تلك المواهب الروحية التي لا يملكها هو نفسه.
الأميرة ماريا ، مثل ناتاشا ، تعيش بالحب ، فقط هذا الشعور ليس مستهلكًا بالكامل ، مثل ناتاشا ، لكنه خجول ، يخشى الخروج. إنهما متشابهان ، كلاهما نقي ، وطابع أخلاقي عميق ، فليس من قبيل الصدفة أن يمنحهما المؤلف ميزة مماثلة - القبح ، وبالتالي معارضة سونيا وفيرا وهيلين. لا يقارن ل.
