لورا ضيفة حجرية. "الضيف الحجري" تحليل مسرحية بوشكين

أوبرا في ثلاثة أعمال من تأليف ألكسندر سيرجيفيتش دارجوميشسكي إلى نص الملحن بناءً على القصيدة الدرامية التي تحمل الاسم نفسه للكاتب أ.س.بوشكين.

الشخصيات:

دون جوان (تينور)
ليبوريلو (باس)
دونا آنا (سوبرانو)
دون كارلوس (الباريتون)
لورا (ميزو سوبرانو)
مونك (باس)
مدة الضيف الأول
الضيف الثاني (باس)
تمثال القائد (باس)
ضيوف لورا

زمن العمل: بداية القرن السابع عشر.
الموقع: اسبانيا.
العرض الأول: سانت بطرسبرغ، مسرح ماريانسكي، 16 (28) فبراير 1872.

إنها حالة نادرة، إن لم تكن الوحيدة: إعادة سرد محتوى الأوبرا يعني إعادة سرد محتوى المصدر الأدبي كلمة بكلمة. كقاعدة عامة، كل Libretto هو إلى حد أكبر أو أقل خروجا عن الأصل، وتغييرا فيه (عادة ما يكون تقصيرا، حيث يستغرق غناء النص وقتا أطول من نطقه). في الواقع، وضع Dargomyzhsky لنفسه هدفًا على وجه التحديد: كتابة أوبرا بناءً على النص الكامل لقصيدة بوشكين. اعترف الملحن في إحدى رسائله: "أنا أستمتع مع دون جوان لبوشكين. أحاول القيام بشيء غير مسبوق: أنا أكتب الموسيقى لمشاهد «ضيف الحجر» كما هي دون تغيير كلمة واحدة». لا يزال Dargomyzhsky يغير بعض الكلمات، لكن يمكن القول إنها كانت مجرد كلمات - ولا حتى عبارات، وبالتأكيد ليست أفكار بوشكين. وهكذا يتم الحفاظ على تسلسل أحداث القصيدة بالكامل. في كلمة واحدة، فقط دون جوان بوشكين هو الذي تحول إلى دون جوان المألوف بالنسبة لنا. (من الواضح أن بوشكين سعى إلى نقل اسم بطله ليس بالطريقة الفرنسية، ولكن أقرب إلى النطق الإسباني - بحرف "g" شامل مسبقًا، مثل "x" تقريبًا).

لم يكن لدى Dargomyzhsky الوقت الكافي لإكمال الأوبرا بالكامل. عندما توفي (5 (17) يناير 1869)، ظلت اللوحة الأولى غير مكتملة، والتي، وفقًا لإرادة الملحن، أكملها تسوى بناءً على رسوماته. لم تكن الأوبرا منسقة. تم تنفيذ هذا العمل، أيضًا وفقًا للوصية، من قبل N. A. Rimsky-Korsakov، الذي يتمتع بضمير غير عادي، والذي أثبت نفسه بهذه الطريقة عدة مرات. كما قام بتأليف - الكلمة الأكثر دقة لنوع العمل الذي قام به في هذه الحالة - مقدمة للأوبرا. وبهذا الشكل تم عرضه لأول مرة لعامة الناس في عام 1872. كان قائد الأوركسترا إدوارد فرانتسيفيتش نابرافنيك، "الأب الروحي" لجميع روائع الأوبرا الروسية تقريبًا في النصف الثاني من القرن التاسع عشر. كتب ريمسكي كورساكوف، الذي كان ينتقد نفسه دائمًا، هذه المرة في "سجل حياتي الموسيقية": "كنت حاضرًا في جميع التدريبات. تصرف الدليل بشكل جاف ولا تشوبه شائبة. لقد سررت بالتنسيق وسعدت بالأوبرا. تم أداء الأوبرا بشكل جيد. Komissarzhevsky - Don Juan، Platonova - Donna Anna، Petrov - Leporello كانت جيدة؛ أما الآخرون فلم يفسدوا الأمور. كان الجمهور في حيرة من أمره، لكنه كان لا يزال ناجحا. لا أتذكر عدد عروض "الضيف الحجري" التي كانت موجودة، على الأقل ليس كثيرًا، وسرعان ما تجمدت الأوبرا - ولفترة طويلة..." باختصار، كانت الأوبرا غير عادية جدًا، وجريئة جدًا ( لا توجد ألحان فيه، ولا "إدراج" صوتي، ولا توجد مجموعات ونهايات رنانة ومذهلة؛ هذا تلاوة موسيقية درامية، تستنسخ بشكل مطيع نص الشاعر العظيم)، والذي الجمهور، بذوقه المتوسط، لم نقدر ذلك.

الفعل الأول

الصورة 1.المقبرة الرهبانية في محيط مدريد (في بوشكين ودارغوميزسكي أيضًا في مدريد). هنا ينتظر دون جيوفاني وخادمه ليبوريلو حلول الليل. طُرد دون جوان ذات مرة من العاصمة عقابًا له على مغامراته الجريئة التي كلفت حياة العديد من خصومه. والآن عاد سراً. إنه متأكد من أنه لن يتعرف عليه أحد، ولكن حتى لو فعلوا ذلك، فهو لا يخاف من ذلك. الشيء الوحيد هو أن الملك نفسه لم يكن ليلتقي. ومع ذلك فهو لا يخاف منه أيضًا. إذا التقى به الملك، فإن أقصى ما يمكنه فعله هو إعادته، "في النهاية، أنا لست مجرم دولة! ورحمةً بي، أرسلني من هنا، وأراد أن ينقذني من انتقام أهل القتيل». (هكذا في دارغوميشسكي؛ في بوشكين: "بعد كل شيء، أنا لست مجرم دولة. / لقد أزالني، وأحبني؛ / حتى تتركني عائلة الرجل المقتول وشأني..." تحدث دارغوميشسكي تقريبًا عن نفس النوع من التغييرات هنا وهناك في نص بوشكين، وهذا يعطي سببًا لتسمية نص الأوبرا "نص الملحن"، لأنه - على الرغم من عدم أهمية هذه التغييرات (في مجال علامات الترقيم فهي أكبر بكثير، وهو ما تم إملاءه) من خلال اهتمام الملحن الخاص بصدق التلاوة) - نحن لا نرفع أيدينا لنكتب، كما هو الحال عادة، "نص بوشكين". وبعد لفت الانتباه إلى هذا الظرف، أدناه لن نسجل مثل هذه التناقضات وسنستمر في ذلك اعرض محتوى الأوبرا بناءً على نص دارجوميشسكي.)

لذا، ينتظر دون جوان الآن حلول الليل ليشق طريقه إلى مدريد تحت جنح الظلام - ينجذب إليه التعطش للمغامرة، لكنه في هذه الأثناء ينغمس في الذكريات. راهب يدخل. لاحظ دون جيوفاني وليبوريلو وسأل عما إذا كانوا من أهل دونا آنا؟ لا، إنهم بمفردهم، يجيب ليبوريلو. يتضح من محادثتهما أن دونا آنا يجب أن تأتي إلى هنا لزيارة قبر زوجها. لكن هذه هي دونا آنا دي سولفا نفسها، التي قُتل زوجها القائد... يوضح الراهب "دون جوان الفاسد عديم الضمير والملحد"، وردًا على الأسئلة المصطنعة يقول ليبوريلو إنه ليس هنا، أنه تم نفيه. انقطعت محادثتهم بوصول دونا آنا. يفتح الراهب لها البوابة، وتتبعه دونا آنا. يحاول دون جوان رؤيتها مغطاة بحجاب الأرملة السوداء. لا يرى إلا كعبها. وفقًا لـ Leporello، هذا يكفي، لأن صاحبه يتمتع بخيال حيوي للغاية، ويمكنه بسهولة إكمال مظهر السيدة بالكامل: "لا يهمك من أين تبدأ: بالحواجب أو بالساقين"، قال ذلك. .

(علاوة على ذلك، أضاف تس كوي لمسة نهائية صغيرة لهذه الصورة بناءً على رسومات دارغوميشسكي.) يعبر دون جوان عن تصميمه على مقابلة دونا آنا. يحاول ليبوريلو ثنيه عن ذلك مستشهداً بالحجج الأخلاقية: "لقد ضرب زوجه أرضاً ويريد أن ينظر إلى دموع الأرملة. عديمي الضمير!"

الصورة 2.غرفة. عشاء مع الممثلة لورا. تنافس الأصدقاء والمعجبون مع بعضهم البعض للإشادة بموهبتها. تعترف لورا بأنها غنت اليوم بإلهام خاص: "الكلمات تدفقت وكأنها ولدت ليس من ذاكرة خجولة، بل من القلب..." طلب أحد الضيوف من لورا أن تغني لهم. هي تغني. يتم عرض أول قصة حب لها ("غرينادا ترتدي الضباب"). الجميع مسرور. وحتى دون كارلوس الكئيب. يسأل أحد الضيوف من كلمات هذه الأغنية. وبعد ذلك اتضح أن دون جوان، صديقتها المخلصة وحبيبها الطائش، هو من كتبها. يثير هذا الخبر غضب دون كارلوس الذي يصف لورا بالحمقاء. بعد كل شيء، قتل دون جوان شقيقه ذات مرة في مبارزة. ولكن الآن جاء دور لورا لتغضب، فهي مستعدة لطعنه بنفسها، هذا دون كارلوس. يتم تهدئتها. حتى أن الضيوف تمكنوا من التوفيق بينهم، وبعد الأغنية الثانية ("أنا هنا، إينيزيلا، أنا هنا تحت النافذة")، التي تغنيها لورا، غادر الضيوف، بعد أن عبروا (في انسجام تام) عن سعادتهم. لورا توقف دون كارلوس. لقد أحببته وذكّرتها تصرفاته الغريبة دون جوان. تعترف لورا بأنها الآن لا تحبه، لكنها تحب دون كارلوس. يسألها عن عمرها، وعندما يكتشف أنها في الثامنة عشرة من عمرها، يبدأ في التكهن بعدد السنوات التي يمكنها فيها التغلب على الرجال. ماذا بعد عندما تكبر؟ "ثم؟ لماذا تفكر في ذلك؟ الآن تطلب منه أن يبتسم.

انقطعت محادثتهم بطرق على الباب. هذا هو دون جوان، يطلب (خارج المسرح) من لورا أن تفتح الباب. إنها مرتبكة. وأخيرًا فتحت الباب ودخل دون جوان. يحييها ويقبلها. هذا يثير حنق دون كارلوس، ويتحدى الضيف غير المتوقع في مبارزة. يقاتلون. هزم دون كارلوس. ماذا الآن؟ أين ترميها، لورا في حيرة: "آه، دون جوان، إنه لأمر مؤسف حقًا." تتحول المحادثة إلى دون جوان؛ يقول إنه عاد سراً ويختبئ وقد جاء الآن لرؤيتها. لقد كانت خاضعة ومستعدة للرد على قبلته، ولكن فجأة عادت إلى رشدها: "انتظري... مع الرجل الميت!.." يحثها دون جوان على عدم الاهتمام بالرجل الميت، هو، دون جوان، سيتم إخراج الجثة قبل الفجر ووضعها على مفترق الطرق. تطلب لورا ألا يرى أحد، لأن لديها أصدقاء لها (وأصدقائه) للتو. يشعر دون جوان (زائفًا) بالغيرة من لورا بسبب الرجل المقتول ويسألها عن عدد المرات التي خدعته فيها. لورا ليست محرجة وتطرح نفس السؤال على دون جوان. يتجنب الإجابة ويعانقها ويسحبها إلى خارج الباب الجانبي.

القانون الثاني

نصب تذكاري للقائد. يدخل دون جوان؛ كان يرتدي زي الراهب. بعد مقتل دون كارلوس، يختبئ هنا في الدير، ويطلق على نفسه اسم الناسك. دونا آنا هنا أيضًا. يفكر دون جوان فيها وفي الظروف التي كانت جيدة بالنسبة له، لأنه هنا يمكنه رؤيتها كثيرًا. ها هي. تلجأ دونا آنا إلى دون جوان، وتعتقد بصدق أنه الأب المقدس. تطلب منه أن ينضم إليها في الصلاة. يرفض: “يجب أن أصلي معك، دونا آنا! أنا لا أستحق مثل هذا المصير." كلام "الراهب" يكشف عن العاطفة وحرارة الحب، وهو أمر غريب بالنسبة لدونا آنا. بدا لها أنها محرجة... ركع دون جوان على ركبتيه أمامها. إنها تريد أن تدفعه بعيدا. يتوسل أن يسمع. إنه مستعد للموت عند قدميها. إنها تقاطع مونولوجه العاطفي بعبارات توبيخ: "أنت مجنون"، "ابتعد - أنت شخص خطير"، "أخشى الاستماع إليك". في النهاية استسلمت: «هيا، هذا ليس مكانًا لمثل هذه الخطابات، مثل هذا الجنون. غدا... تعال إلي...." في حالة من الارتباك، بعد أن حددت موعدًا مع دون دييغو دي كالفادو (كما قدم لها دون جوان نفسه) في منزلها في وقت متأخر من المساء، غادرت دونا آنا.

يفرح دون جوان. يدعو ليبوريلو، ويخبره عن انتصاره الجديد - الانتصار على الأرملة: "أيتها الأرامل، أنتم جميعاً هكذا". "والقائد؟ ماذا سيقول عن هذا؟ - فجأة يطرح ليبوريلو سؤالاً. دون جوان متأكد من أنه هدأ بعد الموت. لكن يبدو ليبوريلو أن التمثال ينظر إلى دون جيوفاني بطريقة خاصة. غاضب. (تبدو الأوركسترا عاصفة وخطيرة في هذه اللحظة.) وبعد ذلك يأتي دون جوان بفكرة جريئة: دعوة التمثال للزيارة. يطلب من ليبوريلو أن يعطيها الدعوة. يشعر ليبوريلو بالخوف الشديد، لكنه ما زال يذهب ويدعو التمثال بتردد. أومأ التمثال رأسه بالموافقة. يصرخ ليبوريلو في رعب. لا يعتقد دون جوان أن التمثال يهز رأسه. هو نفسه يقترب من التمثال بنظرة متعجرفة. أومأ التمثال مرة أخرى. "يا إلهي،" انفجر دون خوان. صدموا وغادروا.

القانون الثالث

غرفة دونا آنا. الاعترافات المتحمسة لا يمكن أن تترك قلب امرأة شابة باردًا. يذكر دون جوان ذنبه أمامها بلا مبالاة. ولكن ماذا، تسأل دونا آنا. يتجنب الإجابة. تصر وتطالبه بالتحدث. إنها مستعدة بالفعل لمسامحته مقدمًا. وكيف يمكن أن يهينها؟ وبشكل عام ليس لها ولم يكن لها أعداء إلا قاتل زوجها. فهو وحده عدوها. "دون دييغو" بدورها تطرح عليها سؤالاً، ماذا ستفعل إذا قابلته، أي دون جوان (إنها تحمل العداء تجاهه فقط من باب الشرف - لم تره قط)؟ تجيب دونا آنا: "ثم سأغرس خنجرًا في قلب الشرير". وبعد ذلك يعترف بأنه دون جوان وأنه هو الذي قتل زوجها ولا يندم على ذلك. إنها لا تصدق أذنيها. صاح دون جوان: "أنا دون جوان وأحبك!" إنها تشعر بالسوء وتسقط. يندفع إليها دون جوان (هذه المرة ليس هناك شك في صدق مشاعره). تعود مشاعر دونا آنا. تطلب من دون جوان أن يتركها. وسمعت عنه أنه مفسد كافر وأهلك نساء كثيرات. يقول دون جوان: "حتى الآن لم أحب أيًا منهم". (تبدو كلماته مزعجة. ولكن ألم يكن الأمر كذلك في كل مرة!) ليس هناك كراهية في قلب دونا آنا. تشعر بالحرج عندما تكتشف أنها تحب عدوها. بانتصار ينحني ليقبلها (كضمان للموعد). في هذه اللحظة سمع طرقا. دونا آنا مرتبكة. نفد دون جوان للاختباء. وفجأة دخل مرة أخرى: ظهر تمثال للقائد عند المدخل. تقع دونا آنا. يدخل التمثال. يندفع دون جوان إلى دونا آنا. "أسقطها. "انتهى الأمر"، يخاطبه التمثال: "أعطني يدك". يجيب دون جوان: "ها هي هنا". التمثال لديه قبضة الموت على يده. صرخة يائسة. "يا دونا آنا!" - التعجب الأخير لدون جوان. وكلاهما يقع في العالم السفلي.

أ.مايكابار

تاريخ الخلق

جاءت فكرة كتابة أوبرا بناءً على النص الكامل غير المعدل لرواية بوشكين «الضيف الحجري» (1830) إلى دارغوميشسكي في عام 1863، لكنه في ذلك الوقت، على حد تعبيره، «تراجع أمام ضخامة هذا العمل». ". ومع ذلك، كانت الفكرة رائعة ومبتكرة لدرجة أن الملحن بدأ تدريجياً في كتابة مشاهد فردية للأوبرا المخطط لها. لم يكن متأكدًا من النجاح، فقد نظر إلى عمله في البداية على أنه تجربة، و"ذكاء" إبداعي، وقال في إحدى رسائله: "إنني أستمتع مع دون جوان لبوشكين. أحاول القيام بشيء غير مسبوق: أنا أكتب الموسيقى لمشاهد «ضيف الحجر» كما هي دون تغيير كلمة واحدة». في هذه الأثناء، تقدم تأليف الأوبرا، وإن لم يكن بالسرعة الكافية بسبب تقدم مرض القلب لدى الملحن. في أبريل 1868، كان بإمكان دارجوميشسكي أن يخبر أصدقاءه بالفعل أن " ضيف الحجر"اكتمل ثلاثة أرباعها، وفي نوفمبر، اقتربت الأوبرا من الاكتمال. حتى في عملية الإبداع، أثارت أفكار Dargomyzhsky الجديدة اهتمامًا شديدًا بين معاصريه، وخاصة الشباب المجتمعين حول بالاكيرف - ريمسكي كورساكوف، كوي، موسورجسكي - وستاسوف. لقد كانوا متحمسين حقيقيين لهذا العمل. في الأمسيات الموسيقية في منزل الملحن، تم أداء ومناقشة المشاهد المكتوبة حديثًا، وساهم جو من الاهتمام الصادق والموافقة في العمل على الأوبرا. ومع ذلك فشل المؤلف في إكماله. بعد وفاة دارغوميشسكي، ووفقًا لرغباته، تم الانتهاء من "الضيف الحجري" وفقًا لرسومات كوي الأصلية (في المفتاح) وقام بتنسيقها ريمسكي كورساكوف.

أقيم العرض الأول للأوبرا في 4 (16) فبراير 1872 على خشبة المسرح مسرح ماريانسكيفي بطرسبرغ.

موسيقى

بعد أن تصور دارغوميشسكي أوبرا بناءً على النص الكامل لـ "الضيف الحجري" لبوشكين، وضع لنفسه مهمة مبتكرة في ذلك الوقت، والتي تتطلب تحديث مبادئ الأوبرا. ركز الملحن انتباهه على العرض الموسيقي الصادق لنص بوشكين. باستثناء أغنيتين لورا، تتم كتابة الأوبرا في تلاوة لحنية مرنة، تعكس بمهارة أصغر ظلال المشاعر والأفكار والشخصية وسلوك الشخصيات. في لحظات يتحول التلاوة إلى غناء لخطة مشاغب. المرافقة الأوركسترالية حساسة و"تعليقية" وتكمل معنى الأجزاء الصوتية. مثل هذه التفاصيل الموسيقية تجعل The Stone Guest مثالًا أصليًا لأوبرا الحجرة.

يسبق الفصل الأول مقدمة أوركسترا قصيرة. عبارات دون جيوفاني المفعمة بالحيوية ونفاد الصبر قوبلت بتصريحات ليبوريلو المتذمرة. عندما يتذكر دون جوان حبيبته المتوفاة إينيز، يتم رسم الموسيقى بألوان مائية خفيفة وناعمة، ويتم سماع لحن مرن ضعيف في الأوركسترا. تتخلل أريوسو دون جوان حالة من الحزن الجميل. .ويصاحب ظهور الراهب تناغمات كورالية مركزة؛ كلام الشيخ التقي رزين وصارم. تتميز دونا آنا بأوتار آلات النفخ الخشبية الواضحة.

تم تصوير الفيلم الثاني بطريقة مختلفة - مشهد من النوع المشرق. تقدم المقدمة الأوركسترالية الشجاعة أجواء الحفلة المبهجة في منزل لورا. أغنيتها "Grenada Dressed in Fog" على إيقاع الجوتا المزاجية والأغنية العاطفية "أنا هنا، Inesilla" تتميز بالنكهة الإسبانية. أريوسو لورا "كم هي هادئة السماء" يتنفس بالسلام والنعيم. مع ظهور دون جوان، يتغير تدفق الموسيقى بشكل كبير. تصبح متحمسة، عصبية، متهورة. يصاحب مشهد الشجار تراكم درامي يصل إلى أعلى مستويات التوتر في الحلقة الأوركسترالية من المبارزة، وهي غنية بالتفاصيل البصرية والتناغمات المتنافرة الحادة. ثم تعود الموسيقى إلى مسارها السابق، وتظهر فيها لمسة من الكسل اللطيف. ينتهي العمل بـ "خاتمة" أوركسترالية مليئة بالبهجة المحبة.

الفصل الثاني عبارة عن مشهد حواري كبير. يكشف الملحن بحساسية عن التقلبات النفسية في المحادثة بين دون جوان ودونا آنا. تُصور العبارة الأوركسترالية الأولى بشكل مناسب المظهر المزدوج للبطل وهو يرتدي زي الراهب: تُسمع أصوات كورالية صارمة، لكن المرافقة العاطفية "تتخلى" عن دون جوان. التناغمات المستنيرة تعلن وصول دونا آنا؛ موسيقى دورها مليئة بالسحر والنقاء والوداعة. تبدو العبارات الافتتاحية لدون جوان بشكل تلميحي؛ إنه يقلد نغمة دونا آنا، ولكن تدريجيا يخترق أنفاس الشعور الحي قشرة التواضع. تصبح الموسيقى متحمسة ومضطربة أكثر فأكثر. يتم استبدال الحماس المتحمس باليأس المرير والصلاة العاطفية بالأمل المشرق. يتغير أيضًا خطاب دونا آنا، ويكتسب طابعًا عفويًا بشكل متزايد. المشهد الأخير (الدعوة الموجهة إلى التمثال) مبني على موضوع القائد المشؤوم. وفي النهاية تجتاح الأوركسترا مثل زوبعة شرسة، وتبشر بالموت.

يتم الاحتفاظ ببداية الفصل الثالث في نغمات محادثة هادئة. حدثت أول انطلاقة درامية عندما كشف دون جوان عن اسمه. علاوة على ذلك، تأخذ الموسيقى نغمة غنائية، وتكشف عن الصورة اللطيفة والساحرة لدونا آنا. تدريجيًا، يخترق القلق الموسيقى: الفكرة المهيمنة للقائد تمر عبر الجهير مثل الظل المظلم، مثل نذير الكارثة. ينمو الشعور بالرعب باستمرار، وفي اللحظة التي يحمل فيها القائد دون جوان، يقع المستمع على المستمع من الأصوات المشؤومة. تنتهي الأوبرا بهدوء ومستنير.

م. دروسكين

في هذه الأوبرا المبتكرة، المبنية على التلاوة اللحنية، طبق الملحن لأول مرة مبدأ المتابعة الصارمة للنص الأدبي للمؤلف. ظلت المقالة غير مكتملة. أكملها أصدقاء الملحن كوي وريمسكي كورساكوف. تم استقبال الأوبرا بشكل غامض من قبل الجمهور والنقاد بسبب صعوبات معينة في الإدراك. استمرت المبادئ التي وضعها الملحن في هذا العمل لاحقًا في عدد من أعمال الملحنين الروس ("موزارت وساليري" لريمسكي كورساكوف، "الفارس البخيل" لراشمانينوف). كان من أبرز الإنتاجات عمل المخرج مايرهولد في مسرح ماريانسكي (1917، المخرج مالكو، ألتشيفسكي في دور دون جوان). في عام 1928، تم عرض إنتاج استوديو الأوبرا التابع لمعهد لينينغراد الموسيقي في مهرجان سالزبورغ. في عام 1952 عُرضت الأوبرا في مهرجان مايو الموسيقي الفلورنسي.

ديسكغرافيا:سجل الحاكي - ميلودي. دير. Khaikin، Don Juan (Maslennikov)، Leporello (Pankov)، Donna Anna (Vishnevskaya)، Laura (Arkhipova) - CDM Dir. إرملر، دون جوان (أتلانتوف)، ليبوريلو (فيديرنيكوف)، دونا آنا (ميلاشكينا)، لورا (سينيافسكايا).

مثل "المآسي الصغيرة" الأخرى، تم الانتهاء من "الضيف الحجري" بواسطة أ.س. بوشكين في "خريف بولدينو" (عام 1830). ولم ينشر في حياة الشاعر. حبكة "The Stone Guest" تقليدية. أعطى بوشكين الأسطورة الشهيرة تفسيره الخاص، مشبعًا إياها بمحتوى فني جديد. فكرة "الضيف الحجري" هي تحليل لشغف الحب الذي تخضع له حياة بطل الرواية بأكملها.

عرض صورة الشخصية الرئيسية

يبدأ المشهد بمحادثة بين الملك الإسباني دون جوان وخادمه ليبوريلو على أبواب مدريد. خطتهم هي الانتظار حتى حلول الظلام لدخول المدينة. الحقيقة هي أن دون جوان في المنفى - أرسله الملك إلى المنفى. ويقع اللوم كله على المبارزة التي قتل فيها دون جوان النبيل، وبالتالي أثار غضب عائلته وتهديداتها بالانتقام. قرر الملك إنقاذ مفضله وطرده من المدينة. لم يتمكن دون جوان من البقاء في المنفى لفترة طويلة، فقد أصبح يشعر بالملل. والأهم من ذلك كله أنه كان يشعر بخيبة أمل تجاه النساء هناك، الجذابات للوهلة الأولى، لكنهن بلا حياة، مثل دمى الشمع.

يجد نفسه بجوار دير أنتوني، يتذكر الخادم ليبوريلو كيف كان ينتظر في البستان سيده، الذي التقى هنا مع امرأته الحبيبة. ملخص "الضيف الحجري" يحكي عن قصة حب البطل. كان على دون جوان أن يعتني بإينيزا لفترة طويلة. وبعد ثلاثة أشهر فقط قدمت. لم تكن إينيزا تتميز بجمالها: امرأة ذات نظرة حزينة، وشفتين ميتتين، وصوت هادئ كالمريض. لكن عيناها تركت انطباعًا كبيرًا على دون جوان. ومع ذلك، تبين أن زوج إينيزا يشعر بالغيرة الشديدة، فقتلها. يريد دون جوان أن ينسى هذه القصة وينوي البحث عن حبيبته الأخرى - لورا. يخبر خادمه عن هذا.

دونا آنا

يحكي ملخص "الضيف الحجري" قصة ظهور راهب. عند رؤية الزوار، يتساءل عما إذا كانوا يرافقون دون آنا، التي من المفترض الآن أن تصل إلى قبر زوجها، الذي قتل على يد المتحرر دون جوان. ليس لدى الراهب أي فكرة أنه يتحدث إلى الشرير بنفسه. ويقول إن الأرملة الفقيرة أقامت نصبًا تذكاريًا على القبر، وهي تزور قبر زوجها كل يوم، وتصلّي من أجل راحة روحه وتبكي. يقول الراهب أن دونا آنا امرأة جذابة للغاية، لكنها لا تتحدث مع الرجال. أصبح دون جوان مهتمًا جدًا بهذه المرأة. عند رؤيتها ملفوفة ببطانية سوداء، لم يكن لدى دون جوان الوقت للنظر إليها، لكنه قرر التعرف عليها بالتأكيد. يوبخ الخادم ليبوريلو سيده على الفجور تجاه المرأة الفقيرة.

لورا في فيلم بوشكين "الضيف الحجري"

غرفة الممثلة لورا. يشيد ضيوف العشاء بموهبتها ومهاراتها في التمثيل. يطلبون من لورا الغناء. تغني أغنية من تأليف صديقتها وحبيبها دون جوان. كما أن دون كارلوس الكئيب يحب غنائها حقًا، ولكن بعد أن علم بتأليف دون جوان، وصفه بالملحد والوغد. وعدته لورا بغضب باستدعاء الخدم لقتل دون كارلوس. ويحاول الضيوف تهدئتهم. لكن بعد ذلك تتذكر لورا مقتل دون جوان لشقيق دون كارلوس، وبالتالي تسامحه. قبل توديع الضيوف، تغني لورا مرة أخرى. الضيوف يغادرون. تطلب لورا من دون كارلوس البقاء. مزاجه مشابه جدًا لمزاجها دون جوان، عشيقها. أثناء محادثتهم هناك طرق على الباب. يدخل دون جوان. يغضب دون كارلوس عندما يكتشف من هو هذا الضيف. يطالب بمبارزة فورية من دون جوان. على الرغم من احتجاجات لورا، إلا أنهم بدأوا في القتال. خلال المعركة مات دون كارلوس. لورا غاضبة. لكن بعد أن علمت أن دون جوان جاء إليها فور عودتها إلى المدينة، سامحته. إنهم ينغمسون في الحب.

راهب خيالي

بعد مقتل دون كارلوس، يختبئ دون جوان في دير أنتوني. إنه يفكر في العزلة القسرية. يشعر دون جوان بالامتنان للقدر لأنه أتيحت له الآن الفرصة لرؤية دون آنا كل يوم. يريد جذب انتباهها والتحدث معها. يقف دون جوان عند تمثال القائد ساخرًا: يبدو تمثاله كعملاق، لكنه في الحياة كان ضعيفًا وقصيرًا.

ملخص "الضيف الحجري" يستمر بظهور دونا آنا. طلبت من الراهب الوهمي أن يصلي، فأجاب دون جوان بأنه لا يستحق تكرار صلواتها بعدها. ويقول إنه هو المسؤول عنها لأنه يمنعها من "التعبير بحرية" عن حزنها. ثم يعترف دون جوان بأنه معجب بها أثناء الصلاة ويحسد زوجها المقتول، ويسعده وداعتها الملائكية. يخبرها ببلاغة عن حبه لها، وأنه يود أن يغني لها غناء حتى تفهم كم يحبها. دونا آنا مرتبكة. يسألها عن موعد، وهي في ذهول، توافق على استضافته في اليوم التالي في منزلها. لكن دون جوان لم يذكر اسمه الحقيقي. يُدعى دييغو دي كالفادو.

دعوة القائد

انتصر دون جوان. يخبر خادمه عن هذا. لكن ليبوريلو لا يوافق على تصرفات المالك. يريد دون جوان من خادمه أن يدعو تمثال القائد لموعده غدًا. استجاب ليبوريلو لطلب سيده. لكن بدا له أن القائد أومأ برأسه ردا على ذلك. لعدم تصديق الخادم الجبان، قرر دون جوان تكرار دعوته. وأومأ التمثال مرة أخرى. السيد والخادم خائفان ويغادران.

مشهد التاريخ والنهاية المأساوية

تستمر رواية بوشكين "الضيف الحجري" بمحادثة بين دون جوان ودونا آنا. إنها حزينة لأن ذكريات خسارتها لا تزال حية. أخبرته أنها تزوجت ليس بدعوة من قلبها، بل بإرادة والدتها، لأن عائلتها كانت فقيرة، واتضح أن العريس غني. يتحدث دون جوان عن حسده لزوجها دون ألفارو. يأسف لأنه لم يقابل دونا آنا في وقت سابق. بعد كل شيء، فهو أيضا غني. دونا آنا محرجة. تطاردها أفكار زوجها المتوفى، الذي لن يقبل أبدًا السيدة في الحب لو كان أرملًا. إنها تعتقد أنها يجب أن تظل وفية لنعش زوجها. في محادثة، يكشف دون جوان عن اسمه لدونا آنا ويقول إنه هو الذي قتل زوجها. دونا آنا يغمى عليها. عندما تعود إلى رشدها، تبدأ في اتهام دون جوان بالنذالة. يتفق معها لكنه يتحدث عن ولادته من جديد بعد أن وقع في حبها. دون آنا يقبله وداعا.

مسرحية "الضيف الحجري" لبوشكين، المكتوبة في خريف بولدينو عام 1830، هي تفسير المؤلف لواحدة من أكثر الحبكات شهرة في الأدب العالمي. تمكن ألكسندر سيرجيفيتش من إعطاء الأسطورة المعروفة عن رجل السيدات صوتًا جديدًا فريدًا.

الشخصيات الاساسية

دون جوان- نبلاء إسباني، رجل سيدات عظيم ومغوي.

دونا آنا- أرملة القائد الذي قتله دون جوان وهي امرأة تقية.

شخصيات أخرى

ليبوريلو- خادم دون جوان المخلص.

لورا- ممثلة شابة، عشيقة دون جوان، مغناجة طائشة.

تمثال- تمثال حجري متجدد للقائد الذي مات على يديه دون جوان.

المشهد الأول

رجلان يقفان على أبواب مدريد ويتحدثان. ويسأل دون جوان خادمه عما إذا كان أحد في المدينة سيتعرف عليه إذا دخلها، "يغطي شاربه بعباءة وحاجبيه بقبعة". يرد عليه ليبوريلو بأنه حتى مثل هذا التنكر لن ينقذه من التعرض الحتمي. يمكن التعرف بسهولة على مثل هذا الشخص المشهور في المدينة من قبل "الحارس الأول، أو جيتانا أو موسيقي مخمور، أو أخيه رجل نبيل وقح". إذا أصبح خبر عودة دون جوان غير المصرح بها من المنفى معروفًا للملك، فسوف تتبع ذلك حتماً المشاكل.

يتذكر دون جوان، أثناء مروره بدير أنتوني، كيف زار إينيس ذات مرة. لم تكن المرأة تتميز بجمالها، لكن نظرتها العاطفية أسرت دون جوان لدرجة أنه قضى ثلاثة أشهر في غزو هذه القلعة المنيعة. ونتيجة لذلك قتلها الزوج الغيور بعد أن علم بخيانة زوجته. ومع ذلك، لم يحزن دون جوان على حبيبته لفترة طويلة، وسرعان ما اشتعلت مشاعره تجاه لورا، التي هو الآن في طريقه إليها.

يلتقي ليبوريلو وسيده براهب يبلغهما بوصول دونا آنا الوشيك. كان زوجها هو الذي قتل على يد المُغوي الخبيث، الذي نفاه الملك نفسه بسببه.

والأرملة التي لا عزاء لها "تأتي إلى هنا كل يوم للصلاة والبكاء من أجل راحة نفسه". يخبر الراهب السادة أن دونا آنا جميلة جدًا بلا شك، لكنها لا تتحدث مع الرجال، باستثناء الرهبان فقط.

مفتونًا، يحاول دون جوان التعرف على الأرملة المغطاة بعباءة حداد سوداء. يوبخ ليبوريلو سيده لعدم احترامه لحزن المرأة البائسة.

المشهد الثاني

وتنافس ضيوف لورا فيما بينهم على الإشادة بموهبتها التمثيلية والأداء المثالي والمهاري الذي قدمته لهم. كما أن الفتاة سعيدة بنفسها، ولا تخفي ذلك.

بناءً على طلب الضيوف، تأخذ لورا الجيتار وتغني أغنية من تأليف دون جوان خصيصًا لها. حتى "الضيف الأكثر كآبة" - دون كارلوس - تأثر بأدائه الجميل لأغنية الحب. إنه يكره دون جوان من كل قلبه، الذي "قتل أخاه بصدق في مبارزة".

بعد مغادرة الضيوف، تطلب لورا من دون كارلوس البقاء معها، الذي ذكرها بها بغضب حبيب سابق- دون جوانا. يسأل جراند السيدة الساحرة إذا كانت قد فكرت يومًا فيما ستفعله عندما تفقد سحر شبابها. فأجابت الفتاة بخفة أنها تفضل الاستمتاع بالحياة هنا والآن، ولا تفكر في المستقبل.

تمت مقاطعة محادثتهم بضربة - ينفد صبر دون جوان لاحتضان لورا الجميلة بين ذراعيه بسرعة. عندما يرى دون كارلوس عدوه، يريد قتاله على الفور. تم تحقيق رغبته على الفور، ولكن في معركة عادلة يموت دون كرالوس.

يعترف دون جوان لورا أنه بعد أن وجد نفسه في المدينة سارع إليها أولاً. الفتاة لا تصدق حبيبها الطائش، فلا شك لديها أنه «مر بالصدفة ورأى المنزل». إنهم يتهمون بعضهم البعض بالخيانة، وهذا صحيح: لا لورا ولا دون جوان مستقران أخلاقياً.

المشهد الثالث

عند تمثال القائد، توصل دون جوان المضطرب إلى استنتاج مفاده أن وفاة دون كارلوس لن تفيده إلا. تصبح جدران الدير ملجأ موثوقا به، وأشعل النار لديه الفرصة للتحدث مع دونا آنا.

ويذكره التمثال بمبارزة مع القائد الذي كان "صغيرًا وضعيفًا"، ولكنه في الوقت نفسه كان "فخورًا وشجاعًا - وكان يتمتع بروح صارمة". في هذه الأثناء، تدخل دونا آنا، وتخلط بين الشهواني والأب المقدس، وتطلب منه أن يصلي معها من أجل زوجها المتوفى.

لكن دون جوان لا يضيع الوقت: فهو يعترف بمشاعره للأرملة الجميلة، الأمر الذي يربكها. إنه مستعد للموت على الفور والدفن هنا، فقط لو تمكنت دونا آنا من لمسه بملابسها. تتهمه الأرملة بالجنون، لكن الرجل يعترف أن الجنون الحقيقي في حالته هو "أن تلمس قلبك بالحب الرقيق".

تحاول دونا آنا إبعاد معجبها الدائم، لأن المقبرة "ليست مكانًا لمثل هذه الخطب، مثل هذا الجنون". لا يغادر إلا عندما توافق الأرملة على موعد.

بعد أن أدرك دون جوان أن الاجتماع الذي تم التوصل إليه بشق الأنفس يمكن أن يفسد إذا اكتشفت المرأة اسمه الحقيقي، قدم نفسه على أنه دييغو دي كالفادو.

بعد أن حصل على ما أراد، يشارك أشعل النار المتطاير فرحته مع ليبوريلو - فهو "سعيد كطفل". في حالة معنوية عالية، يمزح دون جوان قائلاً إن القائد بالتأكيد لن يتدخل في هذا التاريخ، ويطلب من ليبوريلو دعوة التمثال للحضور إلى منزل دونا آنا في اليوم التالي والوقوف عند الباب. يهرب الخادم في رعب بينما يومئ التمثال برأسه بالإيجاب لطلبه.

المشهد الرابع

عند وصوله إلى منزل حبيبته في الوقت المحدد، يجري دون جوان محادثة لطيفة معها. تقول دونا آنا إن حزنها على زوجها ليس قوياً للغاية - فقد اضطرت إلى الزواج منه بناءً على طلب والدتها، لأن عائلتها كانت فقيرة وكان القائد معروفاً بأنه عازب مؤهل.

يشعر دون جوان بالحزن لأن القدر لم يجمعه مع دونا آنا في وقت سابق. ومن أجل هذا اللقاء، "كان سيعطي كل شيء، كل شيء مقابل نظرة واحدة إيجابية". سيفعل كل ما في وسعه لإرضاء حبيبته.

خطابات دون جوان اللطيفة تثير قلق المرأة الشابة: فهي تؤمن بصدق أن "الأرملة يجب أن تكون وفية لقبرها"، وليس لديها أدنى شك في أن زوجها، في حالة وفاتها المبكرة، سيظل مخلصًا لها حتى نهاية حياتها. حياة.

يعترف دون جوان للأرملة الجميلة بأنه مذنب أمامها. وبعد الكثير من الشك والإقناع، كشف لها أخيرًا اسمه الحقيقي. ومع ذلك، لم يتوب دون جوان على الإطلاق عما فعله، واعترف بحبه لدونا آنا. الأرملة لا تصدقه، لأن الجميع يعرف شهرته كمجرب و"فاسد ملحد". يعترف رجل السيدات أنه حتى الآن لم يكن في حالة حب أبدًا، ولم تتمكن دونا آنا إلا من إشعال نار الحب في قلبه. الأرملة تغفر لقاتل زوجها وتوافق على قبلة السلام.

في هذه اللحظة يطرق أحدهم الباب، ويدخل الغرفة تمثال للقائد الذي جاء للنداء. يدرك دون جوان أن الأمر قد انتهى. يصافح التمثال الحجري ويسقطان معًا.

خاتمة

كرس ألكسندر سيرجيفيتش عمله لتحليل شغف الحب، الذي وضع حياته كلها على مذبحه الشخصية الرئيسية. الفكرة الرئيسية للمسرحية هي حتمية الانتقام العادل للأفعال المرتكبة.

ستكون إعادة سرد مختصرة لـ "The Stone Guest" مفيدة بشكل خاص يوميات القارئ.

لعب الاختبار

اختبر حفظك ملخصامتحان:

تصنيف إعادة الرواية

متوسط ​​تقييم: 4.6. إجمالي التقييمات المستلمة: 151.

يجلس دون جوان وخادمه ليبوريلو على أبواب مدريد. سوف ينتظرون هنا ليلاً لدخول المدينة تحت غطاءها. يعتقد دون جوان الهم أنه لن يتم التعرف عليه في المدينة، لكن ليبوريلو الرصين يسخر من هذا الأمر. ومع ذلك، لا يوجد خطر يمكن أن يوقف دون جوان. إنه متأكد من أن الملك، بعد أن علم بعودته غير المصرح بها من المنفى، لن يعدمه، وأن الملك أرسله إلى المنفى لإنقاذه من انتقام عائلة النبيل الذي قتله. لكنه غير قادر على البقاء في المنفى لفترة طويلة، والأهم من ذلك كله أنه غير راضٍ عن النساء هناك، اللاتي يبدون له مثل دمى الشمع.

بالنظر حوله، تعرف دون جوان على المنطقة. هذا هو دير أنتوني، حيث التقى بحبيبته إينيزا، التي تبين أن لها زوجًا غيورًا. يصف دون جوان ملامحها ونظرتها الحزينة بإلهام شعري. يؤكد له ليبوريلو أن دون جوان كان لديه وسيحظى بالمزيد من العشاق. إنه مهتم بمن سيبحث عنه سيده في مدريد هذه المرة. ينوي دون جوان البحث عن لورا. بينما يحلم دون جوان، يظهر راهب، الذي يرى الزوار، يتساءل عما إذا كانوا من شعب دونا آنا، التي على وشك المجيء إلى هنا لقبر زوجها القائد دي سولفا، الذي قُتل في مبارزة على يد " "دون جوان عديم الضمير والملحد"، كما يسميه الراهب، دون أن يشك في أنه يتحدث إلى دون جوان نفسه. ويقول إن الأرملة أقامت نصبًا تذكاريًا لزوجها وتأتي كل يوم للصلاة من أجل راحة روحه. يجد دون جوان سلوك الأرملة غريبًا ويتساءل عما إذا كانت جيدة. يطلب الإذن بالتحدث معها، لكن الراهب يرد بأن دونا آنا لا تتحدث مع الرجال. وفي هذا الوقت تظهر دونا آنا، ويفتح الراهب الشبكة، ومرت، بحيث لا يكون لدى دون جوان الوقت للنظر إليها، بل لخياله، الذي، وفقًا لليبوريلو، "أكثر مرونة من الرسام". قادرة على رسم صورتها. يقرر دون جوان مقابلة دونا آنا، ويخجله ليبوريلو بسبب تجديفه. وبينما كانوا يتحدثون، حل الظلام، ودخل السيد والخادم إلى مدريد.

يتناول الضيوف العشاء في غرفة لورا ويعجبون بموهبتها وتمثيلها الملهم. يطلبون من لورا الغناء. حتى كارلوس الكئيب يبدو متأثرًا بغنائها، ولكن بعد أن علم أن كلمات هذه الأغنية كتبها دون جوان، الذي كان عاشقًا لورا، وصفه دون كارلوس بالملحد واللقيط. تصرخ لورا الغاضبة بأنها تأمر الآن خدمها بقتل كارلوس، حتى لو كان من النبلاء الإسبانيين. دون كارلوس الشجاع جاهز، لكن الضيوف يهدئونهم. تعتقد لورا أن سبب سلوك كارلوس الفظ هو أن دون جوان قتل شقيق دون كارلوس في معركة عادلة. يعترف دون كارلوس بأنه كان مخطئًا ويختلقون. بعد أن غنت أغنية أخرى بناءً على الطلب العام، قالت لورا وداعًا للضيوف، لكنها طلبت من دون كارلوس البقاء. تقول إن مزاجه يذكرها دون جوان. لورا ودون كارلوس يتحدثان، وفي هذا الوقت هناك طرق وينادي أحدهم لورا. تفتحه لورا ويدخل دون جوان. كارلوس، عند سماع هذا الاسم، يعرّف عن نفسه ويطالب بمبارزة فورية. على الرغم من احتجاجات لورا، يتقاتل النبلاء ويقتل دون جوان دون كارلوس. تشعر لورا بالذهول، ولكن عندما علمت أن دون جوان قد عاد للتو سرًا إلى مدريد وهرع إليها على الفور، خففت.

بعد أن قتل دون كارلوس، يختبئ دون جوان، تحت ستار راهب، في دير أنتوني، ويقف عند النصب التذكاري للقائد، ويشكر القدر على منحه الفرصة لرؤية دونا آنا الجميلة كل يوم. ينوي التحدث معها اليوم ويأمل أن يتمكن من جذب انتباهها. عند النظر إلى تمثال القائد، يقول دون جوان بشكل مثير للسخرية أن الرجل المقتول يظهر هنا على أنه عملاق، رغم أنه كان تافهًا في الحياة. تدخل دونا آنا وتلاحظ الراهب. تستغفر لمنعه من الصلاة، فيجيب الراهب أنه هو المذنب فيها، فهو يمنع حزنها من "التدفق بحرية"؛ إنه معجب بجمالها ووداعتها الملائكية. تفاجئ مثل هذه الخطب دونا آنا وتربكها، ويعترف الراهب بشكل غير متوقع أنه تحت هذا الفستان يختبئ النبيل دييغو دي كالفادا، ضحية شغفها غير السعيد. بخطب متحمسة، يقنع دون جوان دونا آنا بعدم إبعاده، وتدعوه دونا آنا المحرجة للحضور إلى منزلها في اليوم التالي، بشرط أن يكون متواضعًا. تغادر دونا آنا، ويطلب دون جوان من ليبوريلو دعوة تمثال القائد لموعد غدًا. بالنسبة لليبوريلو الخجول، يبدو أن التمثال يومئ برأسه ردًا على هذا الاقتراح التجديفي. كرر دون جوان دعوته بنفسه، وأومأ التمثال برأسه مرة أخرى. يغادر دون جوان وليبوريلو مندهشين.

دونا آنا تتحدث مع دون دييغو في منزلها. وهي تعترف بأن دون ألفار لم يكن اختيارها، وأن والدتها أجبرتها على هذا الزواج. يشعر دون دييغو بالغيرة من القائد الذي حصل على النعيم الحقيقي مقابل ثروات فارغة. مثل هذه الخطب تربك دونا آنا. لقد يوبخها فكر زوجها الراحل، الذي لم يكن ليقبل أبدًا سيدة في الحب لو تبين أنه أرمل. يطلب منها دون دييغو ألا تعذب قلبه بتذكير زوجها الأبدي، رغم أنه يستحق الإعدام. تهتم دونا آنا بما فعله دون دييغو بها بالضبط، واستجابة لطلباتها المستمرة، يكشف لها دون جوان اسمه الحقيقي، اسم قاتل زوجها. تتفاجأ دونا آنا وتفقد وعيها تحت تأثير ما حدث. بعد أن عادت إلى رشدها، طاردت دون جوان بعيدًا. يوافق دون جوان على أنه ليس عبثًا أن ترسمه الشائعات على أنه شرير، لكنه يؤكد أنه ولد من جديد بعد أن عاش الحب لها. وكتعهد بالوداع قبل الانفصال، يطلب أن يمنحه قبلة باردة وهادئة. قبلته دونا آنا، وغادر دون جوان، لكنه عاد على الفور إلى الداخل. يتبعه تمثال القائد الذي جاء للدعوة. يتهم القائد دون جوان بالجبن، لكنه يمد يده بجرأة ليصافح التمثال الحجري الذي مات منه واسم دونا آنا على شفتيه.

"الضيف الحجري" هو الثالث من "المآسي الصغيرة" الأربع التي كتبها أ.س. بوشكين. (الثلاثة الآخرون هم "الفارس البخيل"، "موزارت وساليري"، "وليمة أثناء الطاعون".)

بوشكين "الضيف الحجري"، مشهد 1 – تلخيص

أشعل النار دون جوان، المعروف في جميع أنحاء إسبانيا، يصل سرا إلى مدريد، حيث طرده الملك بتهمة الفجور والقتل المبارزة. يرافق غوان الخادم ليبوريلو. يتطلع دون إلى لقاءات جديدة مع النساء الجميلات وسيذهب الآن إلى صديقته لورا.

في دير أنطونييف، يلتقي غوان وليبوريلو براهب بالصدفة. يقول الراهب دون أن يعرفهم: يجب أن تصل دونا آنا دي سولفا قريبًا إلى المقبرة المحلية للصلاة عند قبر زوجها القائد الذي قُتل في مبارزة على يد "دون جوان الملحد عديم الضمير". تأتي الأرملة التي لا عزاء لها كل يوم إلى التمثال الحجري لزوجها لتصلي من أجل راحة روحه.

يتذكر Guan معركته مع القائد. لم ير زوجته قط، ولكن كانت هناك شائعات بأنها كانت جميلة بشكل غير عادي. دونا آنا تدخل للتو. تشتعل رغبة جريئة وعاطفية في روح دون جوان لإغواء زوجة الرجل الذي قتله بنفسه.

بوشكين "الضيف الحجري"، مشهد 2 – تلخيص

العديد من المعجبين يتناولون العشاء مع الممثلة لورا الجميلة في مدريد. لقد أعجبوا بأدائها في الأداء الأخير وصفقوا بحماس لغنائها. تقول لورا أن كلمات الأغنية كتبها حبيبها السابق الشهير دون جوان. أحد الضيوف، دون كارلوس، يقفز بغضب، ويسب غوان ويهين لورا. قُتل شقيق دون كارلوس على يد غوان في مبارزة.

تم الصمت على الشجار. عندما يغادر الضيوف، تدعو لورا دون كارلوس للبقاء معها طوال الليل. لقد أحب الجمال غضبه: ذكرها كارلوس بجوان الجامحة.

ومع ذلك، ينقطع موعد الحب فجأة بسبب طرق على الباب. لقد وصل Guan وهو يطرق الباب. فتحته لورا وألقت بنفسها على رقبته. عند رؤية عدوه اللدود، أخرج دون كارلوس سيفه، ولكن بعد معركة قصيرة قتله غوان. تهتم Windy Laura فقط بكيفية التخلص من الجثة. يعد Guan بأخذ الجثة بهدوء في الصباح، لكنه في هذه الأثناء يمارس الحب مع Laura بجوار الرجل المقتول.

بوشكين "الضيف الحجري"، مشهد 3 – تلخيص

للاختباء من البحث عن قاتل دون كارلوس، يختبئ غوان في دير القديس أنتوني تحت ستار الراهب. هنا يرى كل يوم دونا آنا قادمة إلى القبر - وهو يجذب انتباهها بمهارة.

أخيرًا، تقترب غوان من الأرملة المصلية وتبدأ معها محادثة مهذبة. يبدأ بالثناء على تقوى دونا، لكنه ينتقل بهدوء إلى الثناء على مظهرها وسحرها. قلب الشابة، المنهك من الوحدة الطويلة، يستجيب لخطاب عاطفي. لمزيد من ذهول آنا، اعترف المُغوي بشكل غير متوقع: إنه ليس راهبًا، ولكنه رجل يحبها بشكل ميؤوس منه، واستقر في دير ليرى موضوع عشقه.

دون جوان ودونا آنا عند قبر القائد. لوحة للفنان آي.ريبين، 1885

تتردد دونا آنا بشكل مؤلم، لكن إقناع جوان يصبح أكثر إصرارًا. وافقت على استضافته غدا، ولكن ليس من أجل الحب، ولكن فقط للمحادثة. تغادر آنا وتظهر ليبوريلو مكانها. يخبره دون جوان منتصرًا عن نجاحه. يحث الخادم Guan على أن يكون أكثر تواضعًا وألا يعبر عن فرحته الجامحة: ففي النهاية، كلاهما يقفان بجوار تمثال الزوج المقتول للمرأة المغوية. لكن غوان، في نوبة من الوقاحة المتعجرفة، يأمر ليبوريلو بالاقتراب من قائد الحجر ويطلب منه أن يأتي للحراسة خلال لقاء الغد مع زوجته.

ينفذ ليبوريلو أمره - ويصرخ في رعب: أومأ التمثال برأسه بالموافقة. ينصحه Guan بعدم التحدث بالهراء. هو نفسه يكرر طلبه إلى النصب الحجري - ويرى أيضًا إيماءته. على الرغم من هذه المعجزة المشؤومة، لا يريد غوان التخلي عن لقاء دونا آنا.

بوشكين "الضيف الحجري"، المشهد الرابع – تلخيص

تخبر دونا آنا Guan للأسف خلال موعد غرامي أنها تزوجت ليس من أجل الحب، ولكن بسبب الفقر. ومع ذلك، أحبها زوجها الغني، وتعذب آنا ضميرها لأنها الآن، حتى لو كانت أرملة، حولت انتباهها إلى رجل آخر.

يطمئن غوان آنا قائلاً: إن روحه خطيئة أكثر خطورة. تطلب دونا التحدث عنه. يرفض الضيف لفترة طويلة، لكنه يكشف بعد ذلك: هو الذي قتل القائد - ولا يشعر بالندم عليه. يتوقع غوان، وهو مُغوي ذو خبرة، أن هذا الاعتراف سيصدم المرأة بشدة، وفي حالة الاضطراب العقلي سيكون من الأسهل إقناعها بحب الملذات.

دونا آنا على وشك الإغماء. يقبل Guan يديها ويقنعها بصدق حبه ويقنعها بلا هوادة بلقاء جديد - محب حقًا بالفعل. ولكن في هذا الوقت هناك طرق على الباب.

يدخل الغرفة ضيف حجري - تمثال متجدد للقائد. عند رؤية غوان، يسأل القائد: هل يرتجف؟ يجيب غوان بشجاعة يائسة: لا - لقد دعا هو نفسه الرجل المقتول لزيارته ويسعده رؤيته. يطلب الضيف الحجري من Guan أن يمد يده ويمسكها ويسحب الجاني الملحد إلى الجحيم.